У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Историко-документальный проект
ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург
21 марта – 22 июня 2025 года
ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург
21 марта – 22 июня 2025 года
выставка
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Над проектом работали:
Куратор, автор концепции: Анна Ялова, директор ЦВЗ «Манеж»
Сокуратор проекта: Ольга Романова
Архитектура и дизайн: бюро DD:A|D
Художник-постановщик: Валерия Камольцева
Художники по свету: Игорь Фомин, Александр Голубев
Видео: Галерея "Триумф" Илья Северов
Оформление и застройка выставочного проекта выполнены компанией «Сценапро»:
Кураторы проекта: Дмитрий Лебедев, Илья Гайворонский, Елизавета Маврина
Слесарно-сварочный цех: Максим Кузнецов и его команда
Столярный цех: Алексей Миронов и его команда
Художественно-бутафорский цех: Елена Русакова и ее команда
Художники-бутафоры: Владислав Балаклейский, Даниил Балаклейский
3D-печать: Павел Юрков
Монтировочный цех: Сергей Согрин и команда монтировщиков выставочных проектов
Офис: Ольга Хомова, Лилия Степанова, Юлия Тарасова
Снабжение и склад: Денис Мецовский, Борис Солощенко, Валерий Тихомиров
Подрядчики: Декор-Ателье, Альфа-Гласс, Стейдж-Про, Простор
Электромонтаж на площадке: Евгений Никифоров, Виталий Никифоров (Engi Pro) и ООО "Простор"
Реквизит: Надежда Синдирихина
Сокуратор проекта: Ольга Романова
Архитектура и дизайн: бюро DD:A|D
Художник-постановщик: Валерия Камольцева
Художники по свету: Игорь Фомин, Александр Голубев
Видео: Галерея "Триумф" Илья Северов
Оформление и застройка выставочного проекта выполнены компанией «Сценапро»:
Кураторы проекта: Дмитрий Лебедев, Илья Гайворонский, Елизавета Маврина
Слесарно-сварочный цех: Максим Кузнецов и его команда
Столярный цех: Алексей Миронов и его команда
Художественно-бутафорский цех: Елена Русакова и ее команда
Художники-бутафоры: Владислав Балаклейский, Даниил Балаклейский
3D-печать: Павел Юрков
Монтировочный цех: Сергей Согрин и команда монтировщиков выставочных проектов
Офис: Ольга Хомова, Лилия Степанова, Юлия Тарасова
Снабжение и склад: Денис Мецовский, Борис Солощенко, Валерий Тихомиров
Подрядчики: Декор-Ателье, Альфа-Гласс, Стейдж-Про, Простор
Электромонтаж на площадке: Евгений Никифоров, Виталий Никифоров (Engi Pro) и ООО "Простор"
Реквизит: Надежда Синдирихина
Фото здесь и далее на странице: ЦВЗ «Манеж» и бюро DD:A|D, Олег Золото
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Художественная задумка:
Историко-документальный проект, приуроченный к 80-летию Победы и посвящённый подвигу тыла в годы Великой Отечественной войны. Масштабный проект, в нем приняли участие более 50 партнеров «Манежа»: музеи, архивы, предприятия, НИИ, университеты. Выставлено более тысячи артефактов — документы, фотографии, макеты военной техники.
Огромное зеркало над головой посетителей на входной группе экспозиции отражает собирательный образ канцелярии: три ряда столов с лампами, телефонами, папками и пресс-папье, равномерно «зафактурены» в бежевый цвет. В этом сумрачном винтажном натюрморте выделяются документы на столах, из которых становится ясно, как Советский Союз готовился поставить страну «на военные рельсы».
Экспозиция разделена на 7 тематических разделов: «транспортная система», «промышленность», «экономика и ресурсы», «наука», «коммуникация и пропаганда», «сельское хозяйство», «медицина».
Огромное зеркало над головой посетителей на входной группе экспозиции отражает собирательный образ канцелярии: три ряда столов с лампами, телефонами, папками и пресс-папье, равномерно «зафактурены» в бежевый цвет. В этом сумрачном винтажном натюрморте выделяются документы на столах, из которых становится ясно, как Советский Союз готовился поставить страну «на военные рельсы».
Экспозиция разделена на 7 тематических разделов: «транспортная система», «промышленность», «экономика и ресурсы», «наука», «коммуникация и пропаганда», «сельское хозяйство», «медицина».
«Подвиг тыла в годы Великой Отечественной войны имеет колоссальное значение. Мы поставили цель — рассказать об этом так, чтобы каждый зритель смог понять масштаб вызовов, которые стояли перед Советским Союзом, оценить усилия и достижения людей, работавших в тылу, и узнать что-то новое. Проект стал значимым событием, посвященным 80-летию Победы, и вносит существенный вклад в сохранение исторической памяти».
Анна Ялова, директор ЦВЗ «Манеж», автор концепции выставки:
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
История оформления и застройки выставочного проекта:
Это наш второй опыт сотрудничества с Петербургским «Манежем» по застройке выставки военной тематики. К нам обратились, прежде всего потому, что у нас довольно сильный художественно-бутафорский цех и изначально запрос пришел на изготовление тематических художественных инсталляций, которые встраивались в общую застройку выставки.
Это большие бутафорские колокола на подвесах, вагонные теплушки военного времени почти в натуральную величину. Интересным и новым для нас элементом стало огромное подвесное зеркало — отражение еще одной инсталляции.
Это большие бутафорские колокола на подвесах, вагонные теплушки военного времени почти в натуральную величину. Интересным и новым для нас элементом стало огромное подвесное зеркало — отражение еще одной инсталляции.
В процессе подготовки инсталляций «Манеж» обратился к нам с предложением поучаствовать в конкурсе на застройку всей выставки. В планах общей застройки помимо стен, перегородок, предполагалось установить большое количество выставочного оборудования, витрин, стекол, колпаков под экспонаты, смонтировать большой объём напольных покрытий.
Нам ко всему этому не привыкать, но здесь, к сожалению, были очень сжатые сроки — с учетом оглашения результатов конкурса на застройку в начале марта, открытие выставки состоялось уже 20 марта. У нас было меньше трех недель на застройку двух этажей «Манежа» общей площадью 4 тыс. кв.м.
Мы подошли к вопросу комплексно – предложили коллегам по цеху, компании «Декор-ателье», поучаствовать в проекте. Они взяли на себя часть застройки, часть стен и выставочное оборудование второго этажа. Мы же застроили первый этаж и изготовили все художественные инсталляции, а также всё остекление и колпаки под экспонаты. Благодаря этому сотрудничеству проект и реализовался.
Сроки были очень небольшие на такую масштабную застройку, но благодаря сотрудничеству с проверенными и опытными подрядчиками «Альфа-Гласс», «Стэйдж Про», «Простор» и др., мы смогли организовать процесс и создать весь объем декораций в срок.
Нам ко всему этому не привыкать, но здесь, к сожалению, были очень сжатые сроки — с учетом оглашения результатов конкурса на застройку в начале марта, открытие выставки состоялось уже 20 марта. У нас было меньше трех недель на застройку двух этажей «Манежа» общей площадью 4 тыс. кв.м.
Мы подошли к вопросу комплексно – предложили коллегам по цеху, компании «Декор-ателье», поучаствовать в проекте. Они взяли на себя часть застройки, часть стен и выставочное оборудование второго этажа. Мы же застроили первый этаж и изготовили все художественные инсталляции, а также всё остекление и колпаки под экспонаты. Благодаря этому сотрудничеству проект и реализовался.
Сроки были очень небольшие на такую масштабную застройку, но благодаря сотрудничеству с проверенными и опытными подрядчиками «Альфа-Гласс», «Стэйдж Про», «Простор» и др., мы смогли организовать процесс и создать весь объем декораций в срок.
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Входная группа: инсталляция «Штабы подготовки к войне»
Пространство – воображаемая канцелярия с десятком столов, мебели военного времени, бутафории и реквизита. И над ним нависает огромное зеркало, которое посетитель, входящий в «Манеж», сразу же видит перед собой, видит свое отражение, и тем самым настраивается на атмосферу выставки.
Зеркальный потолок был придуман архитекторами – у них в модели он был отображен как зеркало 8х8 метров, расположенное на подвесе с углом к полу примерно в 45 градусов. Дальше мы уже думали, как его технически реализовать, потому что можно было пойти разными путями. Мы тогда еще не знали, насколько тяжелый подвесной экран должен был располагаться рядом с ним. А рядом, помимо него, компания по мультимедиа завешивала свое оборудование. Если бы мы, допустим, изначально подумали об изготовлении своей конструкции с использованием черновой зашивки зеркальных пластиков, то она была бы значительно тяжелее. Соответственно, общие нагрузки на конструктив «Манежа» были бы выше.
В итоге мы пошли по пути упрощения и оптимизации в отношении весов и приняли правильное техническое решение использовать готовые фермы ProLight для сборки каркаса, что позволило обеспечить безопасность и легкость конструкции.
В качестве зеркала был использован новый для нас материал – зеркальный натяжной потолок, который изготовили в Москве сразу на своих рамах. Под него мы продумали конструктив из ферм, так, чтобы обеспечить ровность отражения при таком количестве рам.
Общий размер зеркала получился 7,5 х 8 метров.
Монтировали зеркало совместно с приглашенной командой риггеров, которые поднимали его по точкам и по указаниям архитекторов на площадке. Оценив эту задачу и в целом запрос на все инсталляции, мы как раз с них и начали подготовку.
Зеркальный потолок был придуман архитекторами – у них в модели он был отображен как зеркало 8х8 метров, расположенное на подвесе с углом к полу примерно в 45 градусов. Дальше мы уже думали, как его технически реализовать, потому что можно было пойти разными путями. Мы тогда еще не знали, насколько тяжелый подвесной экран должен был располагаться рядом с ним. А рядом, помимо него, компания по мультимедиа завешивала свое оборудование. Если бы мы, допустим, изначально подумали об изготовлении своей конструкции с использованием черновой зашивки зеркальных пластиков, то она была бы значительно тяжелее. Соответственно, общие нагрузки на конструктив «Манежа» были бы выше.
В итоге мы пошли по пути упрощения и оптимизации в отношении весов и приняли правильное техническое решение использовать готовые фермы ProLight для сборки каркаса, что позволило обеспечить безопасность и легкость конструкции.
В качестве зеркала был использован новый для нас материал – зеркальный натяжной потолок, который изготовили в Москве сразу на своих рамах. Под него мы продумали конструктив из ферм, так, чтобы обеспечить ровность отражения при таком количестве рам.
Общий размер зеркала получился 7,5 х 8 метров.
Монтировали зеркало совместно с приглашенной командой риггеров, которые поднимали его по точкам и по указаниям архитекторов на площадке. Оценив эту задачу и в целом запрос на все инсталляции, мы как раз с них и начали подготовку.
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Инсталляция с газетными стопками:
На старте у нас были неплохие сроки (около месяца) для того, чтобы продумать все конструкции. В частности, помимо подвесного зеркала и колоколов, была еще одна большая пространственная подвесная конструкция. Она представляет собой объемный прямоугольник с многоуровневым рельефом из газетных стопок, также с зеркальным потолком.
Довольно мощная силовая конструкция, которую тоже нужно было спроектировать, подготовить всю бутафорию, нарезать заготовки из пенопласта, покрыть это все полимочевиной и расписать. Изначально мы понимали, что сроки на изготовление инсталляции в целом вполне адекватные и спокойно приступили к этой задаче.
Довольно мощная силовая конструкция, которую тоже нужно было спроектировать, подготовить всю бутафорию, нарезать заготовки из пенопласта, покрыть это все полимочевиной и расписать. Изначально мы понимали, что сроки на изготовление инсталляции в целом вполне адекватные и спокойно приступили к этой задаче.
Работа с художественными инсталляциями знакома нам по многим проектам, в том числе по прошлогоднему «Город-Герой Ленинград» здесь же в «Манеже», посвященному блокаде. Архитекторами этой выставки выступило то же архитектурное бюро DD:A|D, что и в прошлый раз. Мы уже были лично знакомы с архитекторами, что облегчало коммуникацию, и заранее понимали, что от нас требуется.
Одна из задумок заключалась в цветовом решении всех инсталляций. Архитекторы стремились показать не столько достоверную художественную работу, как для кино, сколько сделать так, чтобы инсталляции стали эффектным фоном для экспонатов и создавали общую особую атмосферу экспозиции.
Для инсталляций была выбрана довольно грубая фактура и определенный цвет для каждой зоны выставки. Фоновый эффект инсталляций дополнился выставочным оборудованием и декоративными элементами (витрины, подиумы, колпаки под экспонаты, конструктивные и художественные элементы, простенки, выполненные во флористической технике и т.д.), а также световыми решениями. Изготовление и монтаж световых элементов, так же, как и весь электромонтаж выставки выполнен нами в сотрудничестве с Евгением Никифоровым и Виталием Никифоровым (Engi Pro) и ООО «Простор».
Одна из задумок заключалась в цветовом решении всех инсталляций. Архитекторы стремились показать не столько достоверную художественную работу, как для кино, сколько сделать так, чтобы инсталляции стали эффектным фоном для экспонатов и создавали общую особую атмосферу экспозиции.
Для инсталляций была выбрана довольно грубая фактура и определенный цвет для каждой зоны выставки. Фоновый эффект инсталляций дополнился выставочным оборудованием и декоративными элементами (витрины, подиумы, колпаки под экспонаты, конструктивные и художественные элементы, простенки, выполненные во флористической технике и т.д.), а также световыми решениями. Изготовление и монтаж световых элементов, так же, как и весь электромонтаж выставки выполнен нами в сотрудничестве с Евгением Никифоровым и Виталием Никифоровым (Engi Pro) и ООО «Простор».
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Инсталляция из 9 подвесных колоколов:
Колокола вырезаны из пенопласта по подготовленной нами модели. Потом вырезанный пенопласт доработали – колокол склеивается из множества сегментов, потом его форма доводится вручную. Колокола для сохранности покрыли полимочевиной, которая обладает и противопожарными свойствами, что немаловажно. После этого покрыли декоративной шубой и расписали.
Художник хотел чуть добавить росписи колоколам, поэтому они получились не совсем одноцветные, а более живые, но опять же ближе к одной цветовой гамме, немного отличные от классических бронзовых колоколов. Так мы воплотили желание художника, чтобы колокола работали больше на атмосферу, чем на художественную достоверность.
Также мы заранее продумали подвесы колоколов. Для этого ввели в пенопласт металлический элемент, за счет которого, колокол подвешивается через трос к силовым конструкциям – фермам.
Художник хотел чуть добавить росписи колоколам, поэтому они получились не совсем одноцветные, а более живые, но опять же ближе к одной цветовой гамме, немного отличные от классических бронзовых колоколов. Так мы воплотили желание художника, чтобы колокола работали больше на атмосферу, чем на художественную достоверность.
Также мы заранее продумали подвесы колоколов. Для этого ввели в пенопласт металлический элемент, за счет которого, колокол подвешивается через трос к силовым конструкциям – фермам.
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Риггинг система:
Для подвеса декораций была продумана и смонтирована целая система риггинга, то есть дополнительных алюминиевых ферм, которые подвешивались к конструкциям манежа с пролетами до 12 метров. К ним мы уже подвешивали инсталляции, тканевые занавесы и другие элементы.
Мы произвели все расчеты. Вес по каждой декорации рассчитывался отдельно. Учитывали необходимое требование для таких площадок – передача чертежей со всеми весами, конструкциями, нагрузками и так далее, чтобы администрация и технический менеджмент «Манежа» тоже понимали, какие нагрузки идут на их конструкции и допустимы ли они.
Мы произвели все расчеты. Вес по каждой декорации рассчитывался отдельно. Учитывали необходимое требование для таких площадок – передача чертежей со всеми весами, конструкциями, нагрузками и так далее, чтобы администрация и технический менеджмент «Манежа» тоже понимали, какие нагрузки идут на их конструкции и допустимы ли они.
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Зона «сельское хозяйство»:
Флористика в выставочном оформлении
Редкий случай, когда в подобных крупных выставочных пространствах можно встретить целые инсталляции с использованием флористических техник.
В этом проекте, под руководством чемпионки России по профессиональной флористике Натальи Мироновой (г. Москва) мы совместно с командой флористов из Москвы и Петербурга оформили пространство «сельское хозяйство», которое значилось как одна из инсталляций и, на наш взгляд, стала самой запоминающейся зоной выставки.
Она отличается не цветом, как остальные, а именно флористикой. Для зонирования пространства были использованы некие аналоги стенок и простенков, выполненные из флористических материалов и композиций из настоящих сухоцветов.
Изначально была идея использовать колосья ржи или пшеницы или чего-то подобного, но нам нужно было сформировать стены высотой полтора метра, а пшеница вырастает в пределах порядка 60 см. Тогда было принято решение дополнительно использовать тростник, который наши коллеги-флористы специально собрали для этого проекта.
Закупить более тысячи пучков пшеницы стало также не простой задачей для нашего снабжения во главе с Денисом Мецовским. Партию сухоцветов пришлось заказывать из-за рубежа и продумывать логистику, чтобы успеть в срок.
После того, как все флористические материалы приехали к нам на производство, они были обработаны противопожарными и антисептическими составами для использования в инсталляции. Это большая и необходимая работа для обеспечения безопасности оформления выставок, и мы подходим к этому вопросу очень серьезно.
Кроме того, нами в партнёрстве с опытным реквизитором Надеждой Синдерихиной изготовлено и закуплено большое количество реквизита для инсталляций и экспонирования: мебель, экспонаты в зоне сельского хозяйства и логистики.
Редкий случай, когда в подобных крупных выставочных пространствах можно встретить целые инсталляции с использованием флористических техник.
В этом проекте, под руководством чемпионки России по профессиональной флористике Натальи Мироновой (г. Москва) мы совместно с командой флористов из Москвы и Петербурга оформили пространство «сельское хозяйство», которое значилось как одна из инсталляций и, на наш взгляд, стала самой запоминающейся зоной выставки.
Она отличается не цветом, как остальные, а именно флористикой. Для зонирования пространства были использованы некие аналоги стенок и простенков, выполненные из флористических материалов и композиций из настоящих сухоцветов.
Изначально была идея использовать колосья ржи или пшеницы или чего-то подобного, но нам нужно было сформировать стены высотой полтора метра, а пшеница вырастает в пределах порядка 60 см. Тогда было принято решение дополнительно использовать тростник, который наши коллеги-флористы специально собрали для этого проекта.
Закупить более тысячи пучков пшеницы стало также не простой задачей для нашего снабжения во главе с Денисом Мецовским. Партию сухоцветов пришлось заказывать из-за рубежа и продумывать логистику, чтобы успеть в срок.
После того, как все флористические материалы приехали к нам на производство, они были обработаны противопожарными и антисептическими составами для использования в инсталляции. Это большая и необходимая работа для обеспечения безопасности оформления выставок, и мы подходим к этому вопросу очень серьезно.
Кроме того, нами в партнёрстве с опытным реквизитором Надеждой Синдерихиной изготовлено и закуплено большое количество реквизита для инсталляций и экспонирования: мебель, экспонаты в зоне сельского хозяйства и логистики.
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Зона «промышленность»:
Модели военной техники и реквизит
Дополнительной задачей на этом проекте для нас стало изготовление четырех крупных моделей основных единиц производимого тогда в стране вооружения — самого массового самолета того времени Ил-2, танка Т-34, боевой машины БМ-13 «Катюши» и подводной лодки типа «Щука».
Наша команда специалистов по 3D-печати во главе с Павлом Юрковым в связке с художественно-бутафорским цехом выполнили четыре масштабные модели (в максимальном габарите 1 метр) в кратчайшее сроки и на высоком уровне исполнения. Они украсили выставку в зоне «промышленность».
Дополнительной задачей на этом проекте для нас стало изготовление четырех крупных моделей основных единиц производимого тогда в стране вооружения — самого массового самолета того времени Ил-2, танка Т-34, боевой машины БМ-13 «Катюши» и подводной лодки типа «Щука».
Наша команда специалистов по 3D-печати во главе с Павлом Юрковым в связке с художественно-бутафорским цехом выполнили четыре масштабные модели (в максимальном габарите 1 метр) в кратчайшее сроки и на высоком уровне исполнения. Они украсили выставку в зоне «промышленность».
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Стекло и зеркала:
По технической сложности больше всего запомнилось на этом проекте огромное количество выставочного оборудования. Практически под каждый экспонат была проработана ниша или витрина, закрытая, соответственно, стеклом. К некоторым стеклам предъявлялись особые требования, в частности, защита от ультрафиолета там, где были выставлены подлинные исторические документы.
Для экспонирования образцов оружия были выбраны стекла с защитной пленкой и с возможностью крепления. Общий счёт экспонатам шел на сотни. Совместно с нашим партнером «Альфа-Гласс» мы изготовили и смонтировали более двухсот стекол и колпаков. На нашей памяти это максимальное количество стекол, которые мы использовали на одном проекте. К тому же это были стекла разных толщин и форматов – триплекс, каленое стекло, клееные колпаки, колпаки, которые собирались на точечных крепежах.
Для экспонирования образцов оружия были выбраны стекла с защитной пленкой и с возможностью крепления. Общий счёт экспонатам шел на сотни. Совместно с нашим партнером «Альфа-Гласс» мы изготовили и смонтировали более двухсот стекол и колпаков. На нашей памяти это максимальное количество стекол, которые мы использовали на одном проекте. К тому же это были стекла разных толщин и форматов – триплекс, каленое стекло, клееные колпаки, колпаки, которые собирались на точечных крепежах.
Задачи были нетривиальные: огромные объекты должны были закрыться стеклянным куполом. Соответственно, приходилось технически рассчитать, какое стекло, с каким креплением подготовить к инсталляциям.
Работа со стеклами на площадке тоже заняла много времени, потому что зачастую стекла нужно сначала установить, потом снять, поправить экспонаты, поправить свет, потом поставить заново. Это очень кропотливый труд. С учетом сроков мы вышли сначала в ночные, а затем и в суточные смены перед сдачей, чтобы всё успеть.
Работа со стеклами на площадке тоже заняла много времени, потому что зачастую стекла нужно сначала установить, потом снять, поправить экспонаты, поправить свет, потом поставить заново. Это очень кропотливый труд. С учетом сроков мы вышли сначала в ночные, а затем и в суточные смены перед сдачей, чтобы всё успеть.
Интересным решением в плане того, чтобы уложиться в смету проекта и помочь коллегам реализовать проект, было использовать профилированный брус, покрашенный серебряной краской вместо покупного либо арендного конструктива в зоне промышленности. Брус позволил приблизиться к внешнему облику, сохранить концепцию, но значительно оптимизировать стоимость этой зоны в целом, потому что аренда подобного алюминиевого конструктива была бы запредельной.
Поэтому здесь мы творчески решили задачу, хотя подготовка этого бруса вместе с покраской заняла много времени. Ребята на производстве ночами докрашивали последние партии, чтобы успеть в срок. Но в целом, все вызовы, которые перед нами стояли, так или иначе были решены.
Поэтому здесь мы творчески решили задачу, хотя подготовка этого бруса вместе с покраской заняла много времени. Ребята на производстве ночами докрашивали последние партии, чтобы успеть в срок. Но в целом, все вызовы, которые перед нами стояли, так или иначе были решены.
Илья Гайворонский, куратор проекта «Сценапро»:
«Чтобы реализовать объемный проект и всё успеть в срок три недели, на мой взгляд, важен творческий подход по всем задачам. Бывает так, что решения могут лежать на поверхности, а иногда могут быть крайне сложными и мучительными. Зависит от многих факторов, как это преодолеть. Иногда вовремя принятое решение может сэкономить неделю на производстве или в подготовке декорации.
Также не менее важны опыт, команда, и то, как можно нетривиально подойти к рабочему вопросу. Этот проект мы продумывали вместе с Димой Лебедевым и Лизой Мавриной. Каждый занимался своими задачами, но так как вопросов был миллион, приходилось очень часто переключаться, и многие идеи и решения рождались в общении, то есть одна голова хорошо, а три по факту лучше».
«Чтобы реализовать объемный проект и всё успеть в срок три недели, на мой взгляд, важен творческий подход по всем задачам. Бывает так, что решения могут лежать на поверхности, а иногда могут быть крайне сложными и мучительными. Зависит от многих факторов, как это преодолеть. Иногда вовремя принятое решение может сэкономить неделю на производстве или в подготовке декорации.
Также не менее важны опыт, команда, и то, как можно нетривиально подойти к рабочему вопросу. Этот проект мы продумывали вместе с Димой Лебедевым и Лизой Мавриной. Каждый занимался своими задачами, но так как вопросов был миллион, приходилось очень часто переключаться, и многие идеи и решения рождались в общении, то есть одна голова хорошо, а три по факту лучше».
Плюс в компании накоплен опыт приоритезации – понимания, что нужно запустить максимально заранее. Это задачи, которые требуют длительного производства, соблюдения технологических процессов, которые никак не сократить, и мы должны согласовать их в самом начале проекта. В основном это касалось художественных инсталляций, потому что они требовали разработки и производства конструкций, работы с бутафорией и т.д.
Архитектурное бюро нам предоставило общую модель выставки, плюс в помощь нам был художник, который занимался инсталляциями, подбирал реквизит, продумывал фактуры. Потом мы уже спроектировали наши черновые модели, согласовывали текстуры, образцы цветов и прочее. Всё это длительный коммуникационный процесс, если его не запустить заранее и вовремя, то потом рискуешь увидеть плохую реализацию.
По опыту мы обычно заранее приступаем к подготовке самого объёмного элемента – застройки стен. Мы знаем, что нужно выйти в определенные даты на монтаж, и к этому моменту должны быть готовы каркасы, зашивки, конструктивные элементы застройки и т.д.
В этот раз нам пришлось готовить очень многое по конструкторской части прямо во время монтажа. При этом у нас в усиленном режиме работало производство, два столярных цеха и бутафоры вовсю трудились, чтобы готовые элементы приезжали вовремя, и мы могли их устанавливать и встраивать в застройку выставки. Одновременно с этим шла кропотливая работа над инсталляциями, потому что они занимали больше времени в процессе изготовления и по художественной части. Мы заранее знали об этом и запустили их в первую очередь.
Архитектурное бюро нам предоставило общую модель выставки, плюс в помощь нам был художник, который занимался инсталляциями, подбирал реквизит, продумывал фактуры. Потом мы уже спроектировали наши черновые модели, согласовывали текстуры, образцы цветов и прочее. Всё это длительный коммуникационный процесс, если его не запустить заранее и вовремя, то потом рискуешь увидеть плохую реализацию.
По опыту мы обычно заранее приступаем к подготовке самого объёмного элемента – застройки стен. Мы знаем, что нужно выйти в определенные даты на монтаж, и к этому моменту должны быть готовы каркасы, зашивки, конструктивные элементы застройки и т.д.
В этот раз нам пришлось готовить очень многое по конструкторской части прямо во время монтажа. При этом у нас в усиленном режиме работало производство, два столярных цеха и бутафоры вовсю трудились, чтобы готовые элементы приезжали вовремя, и мы могли их устанавливать и встраивать в застройку выставки. Одновременно с этим шла кропотливая работа над инсталляциями, потому что они занимали больше времени в процессе изготовления и по художественной части. Мы заранее знали об этом и запустили их в первую очередь.
Военная тематика – довольно специфическая история для экспонирования. В таких проектах часто используются художественные решения и инсталляции, которые полностью повторяют какие-то объекты военных лет.
Соответственно, это требует довольно серьезной художественной проработки, внимания к фактурам, детализации декораций, не аутентичных, а условных, потому что, по сути, посетитель находится внутри декорации, все видит в приближении. Поэтому всё работает на задачу погружения в атмосферу темы выставки. Просто стенками с подсветкой и развеской экспонатов такого эффекта не добиться.
Нам такой подход близок и интересен. И многие нас знают как раз за то, что мы можем выполнить хорошую художественную инсталляцию, и обращаются за этим.
Эта выставка не совсем про войну, она посвящена подвигу тыла, тому, что происходило в промышленности, в сельском хозяйстве, в науке, в добывающей отрасли, то, что обеспечило силу фронта. Мы постарались подчеркнуть эту тему и создать впечатление великого подвига в тылу в то тяжелое время за счет архитектурных приемов, разнообразия зон и инсталляций так, чтобы зрителю было интересно. Считаю, нам это удалось.
Нам было приятно вернуться в «Манеж» и поработать со знакомой командой архитекторов. У нас был опыт в кино, были другие выставки с похожей тематикой, мы уже понимаем эту атмосферу, знаем, что от нас хотят художники и архитекторы. В целом мы были готовы к поставленным художественным задачам. Для нас нет нереализуемой задачи, бывают очень сжатые сроки и ресурсы. Но мы и к этому готовы.
Соответственно, это требует довольно серьезной художественной проработки, внимания к фактурам, детализации декораций, не аутентичных, а условных, потому что, по сути, посетитель находится внутри декорации, все видит в приближении. Поэтому всё работает на задачу погружения в атмосферу темы выставки. Просто стенками с подсветкой и развеской экспонатов такого эффекта не добиться.
Нам такой подход близок и интересен. И многие нас знают как раз за то, что мы можем выполнить хорошую художественную инсталляцию, и обращаются за этим.
Эта выставка не совсем про войну, она посвящена подвигу тыла, тому, что происходило в промышленности, в сельском хозяйстве, в науке, в добывающей отрасли, то, что обеспечило силу фронта. Мы постарались подчеркнуть эту тему и создать впечатление великого подвига в тылу в то тяжелое время за счет архитектурных приемов, разнообразия зон и инсталляций так, чтобы зрителю было интересно. Считаю, нам это удалось.
Нам было приятно вернуться в «Манеж» и поработать со знакомой командой архитекторов. У нас был опыт в кино, были другие выставки с похожей тематикой, мы уже понимаем эту атмосферу, знаем, что от нас хотят художники и архитекторы. В целом мы были готовы к поставленным художественным задачам. Для нас нет нереализуемой задачи, бывают очень сжатые сроки и ресурсы. Но мы и к этому готовы.