Музыкальный руководитель и дирижер: Антон Торбеев
Хореограф-постановщик: Павел Глухов
Соавтор либретто, драматург: Татьяна Белова
Сценограф: Лариса Ломакина
Художник по костюмам: Светлана Тегин
Художники по свету: Татьяна Мишина, Андрей Костюченков
Зам. директора театра: Тимофей Ермолин

Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта, технолог: Ксения Герасименко
Конструкторы: Михаил Иванов, Павел Хмелевской, Алексей Флусов, Артур Миронян 
Слесарно-сварочный цех: Максим Кузнецов, Александр Рындин, Сергей Ремнёв, Павел Никитин, Валерий Никитенко, Музаффар Сапаров, Сергей Райкин, Сергей Изверов
Столярный цех: Алексей Миронов, Денис Аксенов, Василий Мацку, Данила Ломовцев, Петр Евсеев, Сергей Хавренков
Художественно-бутафорский цех: Елена Русакова, Роман Найденов, Леонид Валеев
Единый центр резки: Юрий Лосев, Юрий Плутахин
3D-печать: Павел Юрков, Илья Никитин
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев, Роман Пехотин, Евгений Заверненков, Юрий Покровский, Николай Грозев
Пошивочный цех: Олеся Бабенко
Монтировочный цех: Сергей Согрин, Сергей Поздняков, Евгений Депотапчук, Дмитрий Басакович, Михаил Андреев, Евгений Алексеев, Иван Турков

«Мы хотим создать совершенно новую историю»

С этими словами создатели музыкального спектакля отказались от привычного прочтения произведения: никакой рождественской сказки, никакого Гофмана в классическом смысле. Вместо этого — Франция 1914 года, маленький город, размеренный быт, который ещё не знает, что будет сметён войной.

Сценическое пространство становится метафорой диалога времён и строится вокруг двух полюсов. С одной стороны — силуэты улиц и готический собор, вдохновленный полотнами Моне и Писсарро, который разрушается и восстанавливается на глазах зрителя, стали основой городского пространства. С другой — мастерская кукольника, занимающая авансцену: шкафы-витрины с Щелкунчиками, инструменты мастера.

Отправная точка —исторические фотографии той эпохи. Узнаваемость архитектуры, фактура старого снимка, атмосфера «прежнего уклада» — всё это легло в основу сценографии Ларисы Ломакиной. «Материальная память прежнего уклада» — ключевая формула, которая определила подбор фактур, цветов и предметов.

Сценография живет в постоянной трансформации. Рухнет гигантская рождественская ель, расцветут маки, оживут куклы в мастерской кукольника. Каждый из этих эффектов — часть драматургии: мир, кажущийся незыблемым, оказывается подвижным, а прошлое, зафиксированное на старых фотографиях, вдруг начинает дышать и меняться прямо на глазах.

Для нашей мастерской «Щелкунчик. Несказка» набирал свои обороты в производстве как раз в канун новогодних праздников. В домах в это время у всех наряженные небольшие елки, а здесь мы начинали собирать по частям высоченную ель. Параллельно собирали сотню цветков, когда за окном зима. Все были в лепестках, в искусственном и в настоящем снегу. Праздничное настроение с этим спектаклем нарастало в мастерской дольше обычного, и это нас вдохновляло.

Самое необычное, что нам было нужно реализовать в спектакле – это восьмиметровая падающая елка. Казалось бы, это не сложно, но так как это достаточно огромная конструкция, ей нужна поддержка на высоте, которой…нет.

Ель представляет собой ствол с ветками, поворотный узел, пень на площадке и систему падения, а также елочные украшения, светящаяся звезда и гирлянды с эффектом стробоскопа.

Мягкие декорации (кулисы) слева и справа на сцене висят наискосок. Каждая кулиса захватывает не менее двух штанкетов. Для такой развески мы использовали плоские фермы. Из-за такого перекрытия у нас не осталось свободного пространства для поддержки ели на верхнем оборудовании сцены.

Для начала мы хотели использовать точечную лебедку, которая нам идеально бы подошла, но скорость падения (15 секунд) не соответствовала нужному музыкальному сопровождению. А также трос от лебедки не мог проходить насквозь всех планов кулис, не задевая при этом фермы мягких декораций.

Перебрав все возможные варианты, мы приняли решение заводить отдельную ферму на единственный свободный штанкет и расчаливать ее по трем точкам к галереям сцены, чтобы это была жесткая и единая установка на весь спектакль.

Ферма внутри оснащена системой блоков, по которым ходит веревка. От нее тянется веревка к пульту помрежа, где мы установили и зафиксировали станцию управления с подвижными блоками. Веревка являлась помощником для монтажа и тем самым спусковым устройством падения. Натягивание веревки позволяло елке подниматься и стоять в изначальной вертикальной позиции, а при контролируемом опускании — свободно падать по заданной траектории с заданной скоростью.

К слову, управляется такое падение руками монтировщиков. Спойлер: наш технолог и куратор проекта весом 45 кг тоже смогла поднимать и опускать восьмиметровую и пятисот килограммовую конструкцию.

Веточки для ели мы взяли литые заснеженные от искусственной елки. И каждую веточку сажали на свое место на стволе. Это занятие оказалось долгим и трудоемким. Мы промаркировали каждую для того, чтобы сделать плавный переход от самой широкой части (низ) до тонкой верхушки. А еще дольше было надевать чехол на ствол уже после навешивания всех веток.

Елка в процессе спектакля стоит первое время вертикально, а потом падает, мигают лампочки и разлетаются игрушки. В перерыве между актами елку разбирают и уносят. Поэтому мы сделали разборным не только сам каркас елки, но и гирлянды. После падения на сцене остается только пень.

Когда создатели постановки пришли к нам с идеей «поля маков, вырастающих прямо из оркестровой ямы», мы, честно говоря, выдохнули, потому что наша стихия — механика и спецэффекты.

Мы сразу решили использовать подъёмники ножничного типа. Взяли проверенную временем конструкцию, но сделали ее в облегченном варианте. Получились небольшие станки в размер плунжера.

Разделили их на два типа:
Первый тип: станки, компенсирующие высоту сцены. Они понадобились, потому что первый плунжер опускали, чтобы спрятать весь механизм с цветами. На этих же станках мы установили светодиодную подсветку. Это стационарная установка, по которой свободно ходят артисты.

Второй тип: подьемные станки с маками. Конструкция такая: короб, внутри него направляющие рамы на роликах и дорога (рельсы). Они приходят в движение с помощью движения капролоновых роликов по рельсам, когда выдвигается шток актуатора. Сверху установлен щит с отверстиями диаметром в бутон, чтобы зрителю не было видно этот спецэффекта до его появления.

Усилий для подъема маков потребовалось немного. Ключевым параметром была длина штока (ход актуатора), который выдвигает верхнюю площадку с цветами наверх. Пульт управления маками вывели в техническую зону под плунжерами, где с нажатием кнопки оператора зритель наблюдает появление и исчезновение целого поля красных маков.

Цветов получилось 105, в дальнейшем количество увеличилось вдвое. Каждый лепесток маков расписывали вручную, затем цветы крепили на проволоку и вставляли в посадочные стаканы, закрепленные на площадке станка.

Особенным смыслом насыщена «мастерская кукольника», занимающая правую и левую части авансцены. Наши столяры выполнили шкафы-витрины и наполнили их самодельными игрушечными щелкунчиками, а также инструментами, которыми пользовался мастер. Все эти предметы «соединяют воспоминания» и реальные элементы быта того времени, которое разворачивается на сцене.

Два зеркальных шкафа с реквизитом, внутри них мы разместили механизм падения кукол и светодиодные подсветки.

По конструкции это классическая версия декорации – алюминиевый разборный каркас. Затем наши столяры зашили его фанерой и брусками, а бутафоры окрасили в цвет красного натурального дерева. Декоративные элементы также вырезаны в столярном цеху. Шкафы передвижные, с потайной консолью, внутри них находятся табуреты. Весь реквизит обыгрывается, острые и колкие предметы жестко зафиксированы на местах.

Внутрь конструкции наши специалисты электробутафорского цеха заводили светодиодные линейки теплого свечения и магнитные замки для спецэффекта «падающие куклы». Диодную ленту (свечение белый теплый) мы вмонтировали в боковые вертикальные элементы мастерской, так как она не должна быть видна зрителю. Линейки подсвечивают полки с обратной стороны от зрителя, для имитация стеклянных дверей. С помощью этих замков мы удерживали кукол на своих местах на полках при постоянной подаче электричества. В нужный момент на пульте управления нажималась кнопка, прекращающая подачу электричества, и эти куклы падали со шкафа.

Каждая кукла имеет свой канал и может падать независимо от других. Также были и разборные куклы, которые в процессе спектакля герой мог собирать Щелкунчика по частям, завершая процесс изготовления деревянной куклы в мастерской. Сами куклы вручную резались из массива липы. Такой материал выбран неспроста. Липа имеет особо мягкую и пластичную структуру, которая не расколется при падении. Куклы шарнирные, двигаются руки и ноги. Росписывали с разницей в оттенках и толщин линий для ощущения кустарного производства.

В одной из сцен артисты имитируют заснеженный лес, где сами актеры это и есть ели в снегу. Для такой сцены нужны были такие элементы декорации, которые легко надевать и снимать. Мы использовали в создании рюкзаков покупные литые ели. Изготовили регулируемые ремни, которые фиксируются к стволу, к плечам и талии артистов.

Для елочек и артистов нужны были золотые звездочки. Для артистов — светящиеся, а для елок — простые. Мы решили напечатать все звездочки на 3D-принтере и внедрить в них светодиод на батарейке. Взяли прозрачно-желтый пластик, чтобы свет со всех сторон был однородный. Закрепили прищепку для удобства и покрасили золотыми красками тонким слоем. 

Для подсветки артистов и рампы мы выполнили два вида линейной подсветки. Первый комплект подсветки размещен на краю рампы, перед станком с маками. Центр и края управляются отдельно: две левые, две центральные и две правые. Подсветку рампы дополняет диодная линейка в П-образном профиле за маками, направленная наверх для подсветки артистов на краю сцены.

Также на штанкете висят две гирлянды. Первая – 17 м (56 ламп), вторая – 14 м (46 ламп). Падающая елка также украшена двумя гирляндами. Первая – 19 м, вторая – 10 м. Гирлянда поделена на несколько сегментов для удобства монтажа и хранения. Гирлянды выполнены со стробом для эффекта короткого замыкания при падении.