У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург
26 октября 2024 — 9 февраля 2025 года
выставка
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Над проектом работали:
Со стороны Политехнического музея:
Автор концепции, главный куратор: Сергей Рыков
Руководитель проекта: Елизавета Лукашова, руководитель экспозиционного отдела
Со стороны ЦВЗ «Манеж»:
Директор: Анна Ялова
Заместитель директора по выставочной работе: Светлана Зенина
Архитектура выставки: Андрей Чернихов, архитектурная студия Андрея Чернихова, Студия экспозиционного дизайна ЧАРТ
Изготовление инсталляции «Колесо прогресса» и оформление фасада Политехнического музея в интерьере ЦВЗ «Манеж»: СЦЕНАПРО
Руководитель проекта: Дмитрий Лебедев
Автор концепции, главный куратор: Сергей Рыков
Руководитель проекта: Елизавета Лукашова, руководитель экспозиционного отдела
Со стороны ЦВЗ «Манеж»:
Директор: Анна Ялова
Заместитель директора по выставочной работе: Светлана Зенина
Архитектура выставки: Андрей Чернихов, архитектурная студия Андрея Чернихова, Студия экспозиционного дизайна ЧАРТ
Изготовление инсталляции «Колесо прогресса» и оформление фасада Политехнического музея в интерьере ЦВЗ «Манеж»: СЦЕНАПРО
Руководитель проекта: Дмитрий Лебедев
Фото: Святослав Акимов для РГ; А. Лесниченко
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Художественная задумка:
Идея, чтобы Политехнический музей целиком приехал в гости в город, где императорским указом он был основан, возникла у создателей выставочного проекта сразу и нашла отражение в решении входной группы.
Когда пройдя всю выставку, посетители смотрят с балкона второго этажа в обратную сторону входа, они видят три арки Манежа, которые чудесным образом совпадают с арками фасада Политехнического музея в Москве, который скоро откроется и примет выставочную эстафету на площади порядка 11 тыс. кв.м. Перенести роспись фасада Политехнического музея в Манеж была одной из художественных задумок этого проекта.
Второй задачей по замыслу Сергея Рыкова, автора концепции и главного куратора выставки со стороны Политехнического музея, центральной доминантой экспозиции должна была стать некая установка, которая символизирует век пара и электричества, предположительно, паровая машина. Таким образом, инсталляция «Колесо прогресса» стала некими вратами, через которые проходят посетители, попадая на выставку. Вратами, поражающими не только своим визуальным масштабом, но и аутентичным звучанием.
Когда пройдя всю выставку, посетители смотрят с балкона второго этажа в обратную сторону входа, они видят три арки Манежа, которые чудесным образом совпадают с арками фасада Политехнического музея в Москве, который скоро откроется и примет выставочную эстафету на площади порядка 11 тыс. кв.м. Перенести роспись фасада Политехнического музея в Манеж была одной из художественных задумок этого проекта.
Второй задачей по замыслу Сергея Рыкова, автора концепции и главного куратора выставки со стороны Политехнического музея, центральной доминантой экспозиции должна была стать некая установка, которая символизирует век пара и электричества, предположительно, паровая машина. Таким образом, инсталляция «Колесо прогресса» стала некими вратами, через которые проходят посетители, попадая на выставку. Вратами, поражающими не только своим визуальным масштабом, но и аутентичным звучанием.
«Когда мы рассматривали паровую машину в качестве доминанты, открывающую выставку, она оказалось слишком маленькой по размеру и утонула бы в пространстве «Манежа». Тогда пришла мысль объединить идеи 20-х годов прошлого века. Одна из тысяч композиций моего деда Якова Чернихова, издавшего в Ленинграде в 1931 году книгу «Конструкция архитектурных и машинных форм», легла в основу образа, к которому в последствии присоединились работы великолепного швейцарского художника-скульптора Жана Тенгели, серии фотографий промышленной архитектуры 15-20 веков, гравюры паровой машины и электрогенератора, фото заводских цехов 19 века и личный опыт, когда я мальчишкой подрабатывал летом на заводах, работал на полуавтоматических машинах, среди станков и работяг, машинного масла и грохота.
Это нашло свое отражение в том числе в музыкальном аудиоряде инсталляции. В 1929 году началось безумное увлечение техникой, индустриализацией и восхищений новой технической цивилизацией. Сергей Прокофьев пишет музыку к балету «Стальной скок», Шостакович — к балету «Болт», а Александр Мосолов в конце 1920-х годов здесь в Ленинграде пишет 4-минутную симфоническую пьесу «Завод. Музыка машин». Ее то мы интегрировали в аудиоряд инсталляции».
Это нашло свое отражение в том числе в музыкальном аудиоряде инсталляции. В 1929 году началось безумное увлечение техникой, индустриализацией и восхищений новой технической цивилизацией. Сергей Прокофьев пишет музыку к балету «Стальной скок», Шостакович — к балету «Болт», а Александр Мосолов в конце 1920-х годов здесь в Ленинграде пишет 4-минутную симфоническую пьесу «Завод. Музыка машин». Ее то мы интегрировали в аудиоряд инсталляции».
Андрей Чернихов, автор идеи инсталляции «Колесо прогресса», архитектор выставки:
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
История оформления и застройки выставочного проекта:
Для выставки Политехнического музея мы создали центральную доминанту — инсталляцию «Колесо Прогресса» по задумке архитектора Андрея Чернихова и реплику фасада Политехнического музея в интерьере «Манежа».
Создание инсталляции пародвигателя было одним из самых необычных и сложных проектов в нашей практике. Мы не часто сталкиваемся с задачами, требующими сочетания исторической аутентичности и современных технологий.
Задача состояла в создании интерактивной инсталляции, которая имитировала работу настоящего парового двигателя или крупной станкостроительной машины начала 20 века. Основные элементы инсталляции должны были включать вращающиеся колеса разных диаметров, световые эффекты и звуковое сопровождение. Важным было также подчеркнуть движение поршней, которое мы решили обыграть через световые эффекты.
Перенести роспись фасада Политехнического музея в «Манеж» была одной из художественных задумок и еще одной нашей задачей в этом проекте. Для воссоздания фрагмента северного фасада Политехнического музея на Лубянке, внутри интерьера «Манежа» была проделана кропотливая работа по поиску и подбору референсов, чтобы поставить задачу скульпторам.
Можно было пойти по простому пути: напечатать изображения и «оживить» их с помощью бутафоров, но нам хотелось создать более выразительный элемент декорации. Когда обнаружили на здании музея старую выцветшую фреску, тут же решили сделать не ней акцент. Для этого создали 3D-модель фасада, затем изображение вырезали из пенопласта, после чего к работе приступили скульпторы, которые вручную дорабатывали детали. Фоновые элементы расписали под золото, чтобы придать барельефу более торжественный вид.
Создание инсталляции пародвигателя было одним из самых необычных и сложных проектов в нашей практике. Мы не часто сталкиваемся с задачами, требующими сочетания исторической аутентичности и современных технологий.
Задача состояла в создании интерактивной инсталляции, которая имитировала работу настоящего парового двигателя или крупной станкостроительной машины начала 20 века. Основные элементы инсталляции должны были включать вращающиеся колеса разных диаметров, световые эффекты и звуковое сопровождение. Важным было также подчеркнуть движение поршней, которое мы решили обыграть через световые эффекты.
Перенести роспись фасада Политехнического музея в «Манеж» была одной из художественных задумок и еще одной нашей задачей в этом проекте. Для воссоздания фрагмента северного фасада Политехнического музея на Лубянке, внутри интерьера «Манежа» была проделана кропотливая работа по поиску и подбору референсов, чтобы поставить задачу скульпторам.
Можно было пойти по простому пути: напечатать изображения и «оживить» их с помощью бутафоров, но нам хотелось создать более выразительный элемент декорации. Когда обнаружили на здании музея старую выцветшую фреску, тут же решили сделать не ней акцент. Для этого создали 3D-модель фасада, затем изображение вырезали из пенопласта, после чего к работе приступили скульпторы, которые вручную дорабатывали детали. Фоновые элементы расписали под золото, чтобы придать барельефу более торжественный вид.
Дмитрий Лебедев, руководитель проекта, «Сценические решения»:
«Произвести, а потом собрать сборно-разборную конструкцию 7,5 метров в высоту — это отдельный вид искусства, чтобы всё состыковалось на месте, учитывая габариты проёмов и погрешности пола «Манежа».
Работая над проектом, я еще раз убедился, что успех возможен только благодаря слаженной работе всех отделов и цехов мастерской. Это был настоящий симбиоз, где вклад каждого был критически важен. не было такого, что кто-то отработал блестяще, а остальные просто "подтянулись". Здесь требовалось, чтобы все сошлись в одной ключевой точке, приложили максимум усилий и действовали сообща. и это получилось, что и привело нас к результату».
«Произвести, а потом собрать сборно-разборную конструкцию 7,5 метров в высоту — это отдельный вид искусства, чтобы всё состыковалось на месте, учитывая габариты проёмов и погрешности пола «Манежа».
Работая над проектом, я еще раз убедился, что успех возможен только благодаря слаженной работе всех отделов и цехов мастерской. Это был настоящий симбиоз, где вклад каждого был критически важен. не было такого, что кто-то отработал блестяще, а остальные просто "подтянулись". Здесь требовалось, чтобы все сошлись в одной ключевой точке, приложили максимум усилий и действовали сообща. и это получилось, что и привело нас к результату».