Генеральный директор ГМЗ «Петергоф»: Елена Кальницкая
Главный архитектор ГМЗ «Петергоф»: Сергей Павлов
Куратор музейной экспозиции павильона: Мария Платонова

Оформление и застройка выставочного проекта выполнены мастерской «Сценические решения»:
Кураторы проекта, технологи: Надежда Хинская, Иван Толстов
Жесткие декорации: Диана Габдрахманова
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Денис Аксёнов
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев
Ведущий монтажа: Иван Толстов

По словам куратора музейной экспозиции павильона, Марии Анатольевны Платоновой, в этой части представлен "образ придворной церкви великокняжеского двора". Экспозиция открывается "неким архитектурным концептом, четким и ясным, который бы дал понять любому человеку то, о чем мы говорим". Первой составляющей, встречающей посетителя, является разорванная арка входа, которая символизирует "разорванность православной традиции, раз и навсегда". Второй архитектурный элемент – купол – символизирует духовную концентрацию, единение в любой религии и культуре вообще.

В экспозиционном пространстве посетители увидят немногочисленные сохранившиеся предметы церковного обихода из фондов музея: три уникальные иконы ораниенбаумской церкви, части лампад, металлические складни и кресты. Эти музейные экспонаты прошли не полную реставрацию, а только консервацию. Таким образом кураторы акцентируют внимание публики на состоянии предметов, которое явилось результатом отношения к ним поколений XX века.

Источник

ГМЗ «Петергоф» пришел к нам с запросом застроить часть приходского помещения перед церковью. С 1727 по 1930-е, церковный павильон Большого Меншиковского дворца совмещал функции придворной и приходской церкви и являлся средоточием религиозной жизни Ораниенбаума. Мы получили эскизы от главного архитектора ГМЗ «Петергоф» Сергея Павлова и архитектурные чертежи. По этим материалам мы должны были обеспечить застройку всего проекта, включая люстры, изготовление павильона, его доводку и установку света.

Пустить в здание музея какого-либо основательного застройщика было невозможно, поскольку в этом помещении был уже полностью сделан ремонт, и соответственно, были определенные нагрузки на пол и потолок. Это реконструированное здание по старым технологиям с балками и прочими элементами, хотя пол у них залит. Мы же осуществляли застройку по-театральному и решили не рисковать – чтобы уменьшить вес, изготовили конструкцию полностью из алюминия.

Конструкция представляет собой алюминиевый каркас, зашитый фанерой, зашпаклеванный и покрашенный. Сложность заключалась в ее форме, потому что тяжело повторить такую форму из трубы и максимально выдержать ее в металле. И все-таки надо сказать, что она отличается от наших театральных работ, потому что это не сборно-разборная конструкция.

Мы долго проектировали, рисовали разные 3D-модели, сводили углы, подрезали трубочки, думали, как нам стыковать материалы, дважды делали сборку дистанционно в мастерской. Конструкция была очень сложной по сварке из-за многих криволинейных форм. У нее есть два подвеса на тросах к потолку и цельнометаллическая колонна.

Мы также выполнили всю подсветку, остеклили экспонаты, что было для нас в новинку, потому что в театре не требуется такой чистоты исполнение, а здесь нужно было, чтобы люди при близком рассмотрении не видели ни швов, ни стыков, чтобы конструкция стояла, ни на кого не падала и не пачкалась при этом.

Для экспозиции мы изготовили массивную люстру – она должна была отсылать к Средневековью и напоминать кованые элементы декора помещений тех времен. А с другой стороны от нас хотели простых современных форм, чтобы это пространство выглядело все-таки, как выставочный павильон, а не церковь. Из материалов для люстры мы выбрали латунь — тонкий лист латуни, приваренный на алюминиевый каркас, чтобы максимально облегчить подвесной элемент. Лампады для люстры выполнены также из латуни — под них точится форма, и на токарном станке специальным шпателем гнётся тонкий лист металла по этой форме.

У нас был длительный подготовительный период. От ГМЗ «Петергоф» было изначально всего два человека, которые долго и тщательно составляли опись и спецификацию всех музейных предметов. Их было около 35. От этого у нас постоянно менялись размеры ниш под эти экспонаты, они меняли их местами, от этого зависели другие размеры и подвесы и прочие детали. У нас до последнего не было подписанного технического задания. Мы уже практически все поставили, и все равно где-то что-то уменьшали, убирали.

Среди экспонатов были иконы, которые, к слову, не отреставрированные, а просто законсервированные в том виде, как они достались музею от прежних хозяев, которые их хранили. Мы печатали различные семейные эмблемы этих хозяев, фотографии прихода, а также все сопровождающие надписи и пояснительные тексты.

У нас были подрядчики, которые помогали нам делать защитные стекла от УФ-лучей по нашим чертежам. Это очень специфическая вещь, которая ни в коем случае не должна поцарапаться, также было много акрила в том числе. Они все это делали под нашим кураторством.

Весь проект мы выполнили за месяц, еще 1,5 месяца накануне у нас занял проектный период. Самое сложное для нас была работа на площадке в этом проекте. Это очень строгая площадка со входом и выходом в определенное время, ночью работать нельзя, но тем не менее мы справились.