Автор спектакля: Валерий Фокин
Художник-постановщик: Алексей Трегубов
Художник по свету: Игорь Фомин
Композитор: Вячеслав Бутусов
Выпускающий продюсер Александринского театра: Антонина Дзоценидзе
Технолог Александринского театра: Анна Коломейцева

Декорации и реквизит для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта: Вероника Войчук
Конструкторы: Михаил Иванов, Петр Сотников, Диана Габдрахманова
Жесткие декорации, реквизит: Вероника Войчук
3D-моделирование, ЧПУ-резка: Юрий Лосев
Мягкие декорации: Екатерина Кочурова
Слесарно-сварочный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Илья Гайворонский
Бутафорский цех: Влад Балаклейский
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев
Монтировочный цех: Сергей Согрин

Спектакль сюжетно захватывает всего несколько дней российской истории, которые были ознаменованы окончанием правления Александра II и восхождением на престол Александра III. Но это именно те несколько дней 1881 года, которые потрясли всю Россию, и в результате определили на долгое время векторы её общественного и политического развития.

Цирк как концепт режиссера Валерия Фокина: в пространстве Александринского театра создан настоящий, затянутый красным цирковой манеж. Площадка сцены, занявшая весь партер (исторический интерьер театра, видевшего не раз обоих императоров, безусловно, идеальная декорация для этого действа), огромна.

По сути это цирковой раус, куда, как на манеж, на арену Колизея, на сцену античного театра или на предметный столик микроскопа, режиссер вызывает участников своего исследования. Подчиняясь геометрии пространства, они идут, едут (в спектакле задействована мини-лошадь, которая везет мини-карету), шутят по мере сил, много говорят о России и даже вызывают медиума Блавацкую. В итоге погибают под софитами на этом же круге.

Источник

Работа по проекту началась у нас с конца февраля 2022 года. Список в техническом задании сперва озадачил, в нем было много реквизита в том числе со спецэффектами, но когда мы увидели макет основной декорации, испытали легкий шок.

В спектакле «Один восемь восемь один» вся зона партера (322 мест) изолирована от зрителей. Здесь расположилась огромная 11-метровая красная арена с ковровым покрытием, переходящая на основную сцену. По бокам ее обрамляют отзеркаленные места за кресалами. Далее зритель видит зеркальную копию Большой императорской ложи с ярусами. Игра артистов происходит и на арене, и в ложе, а на «зеркальных» первом ярусе и на местах за креслами размещены зрители.

Но углубимся в производство. Сроки у нас были небольшие, так как все декорации должны были быть готовы для летних прогонов в начале июня. Первым делом мы занялись лепниной царской ложи и ярусов. Наш моделист Юрий Лосев с качественных фотографий смоделировал с нуля все узоры. Так как узоры повторяются, решили делать отливки по силиконовым формам.

Чтобы удешевить этот процесс, в качестве основного материала использовали перлит, заполняя им основной объем в формах. Так мы отлили все узоры, задули их в золото и в дальнейшем устанавливали их на декоративные панели через саморезы.

Проектирование у нас началось сразу после нового года, в конце января, как раз в момент, когда решались основные вопросы со сметой. Блок с ареной и местами за креслами проектировал Петр Сотников. Блок Царской ложи с ярусами – Михаил Иванов.

Это самые сложные блоки, которые на протяжении трех месяцев каждый день проходили согласования с театром. Мы выполнили множество замеров, постоянные изменения с моделью, менялись концепции сборок и зашивки. В основе декораций классические материалы – стальные конструкции, зашитые фанерой и оклеенные бязью под подкраску. Тип конструкций – рамочный, соединение на болтах.

Арену было решено собирать таким образом, чтобы театр мог не убирать стулья из зоны партера. Таким образом, мы спроектировали специальные рамы-опоры, на которые укладываются сэндвичи настилов. Все щиты съемные на завертках, оклеены красным ковролином.

Интересные элементы в арене — центральные четыре щита, которые в конце спектакля вынимаются монтировщиками, и зритель видит канал с водой. Для этого мы спроектировали под ареной специально зашитый фанерой короб, в который по чертежам заказали в специализированной компании ПВХ-вкладыш. Сам вкладыш крепится в короб на вязках через заранее установленные люверсы. Вода в канал набирается и спускается через специальные шланги и насосы.

На эту финальную сцену с каналом монтировщики также выносят на сцену бутафорский рогоз, который по периметру обрамляет канал. Рогоз мы сделали на каркасе, используя трубу и прутки. В качестве початков вручную вырезали пенопласт и зафлокировали их коричневым флоком для пушистого эффекта.

Наш третий конструктор — Диана Габдрахманова, занималась проектированием реквизита и диванчиков в зону «места за креслами». Один из сложных элементов реквизита — маленькая карета, которая при нажатии специальной кнопки, разрывается на части. Проектировали ее с реальной копии детской кареты, которая представлена в музее, по фотографиям.

В основе спецэффекта лежат электромагниты, к которым подается питание, а при отключении этого питания, они отсоединяются друг от друга. Их мы установили на двери и на часть основного корпуса кареты. В большое колесо мы установили линейный актуатор, это специальный двигающийся вперед-назад шток, который при отключении питания, отскакивает от пружины и выбрасывает колесо. Карету в спектакле ведет настоящий пони, поэтому мы неоднократно привозили каркас в театр на репетиции, чтобы все сделать безопасным для пони (подгоняли оглобли), и чтобы животное со временем привыкло к спецэффекту.

Мебель для спектакля также изготовлена нами. Столярный цех по габаритным чертежам собрал 13 одинаковых стульев, одно деревянное кресло и походный складной стул. Производство заняло почти месяц. Художник хотел именно такие стулья, поэтому мы и решили изготовить их сами.

Из большого реквизита мы также придумали интересный механизм телеги для повешенных. Поскольку центральный проход был недостаточно высоким для проезда телеги, мы заложили в боковые стойки замаскированные ручные лебедки. Телегу на арену вывозят монтировщики и преодолев центральный проход, начинают крутить ручки лебедок, которые позволяют поднимать перекладину выше. Этот эффект был необходим, так как на телеге среди бутафорских тел повешенных, находиться и настоящий артист. Перекладину поднимают до тех пор, пока его ноги не оторвутся от нижней части телеги.

Вернемся к основной и главной декорации. Царская ложа с ярусами также сделана рамочным принципом. Сборка происходит попоясно, начиная с самого верхнего яруса вниз. Весь массивный конструктив с откосами спрятан от зрителя с обратной стороны, в арьере, где мы также разместили все технические лестницы для артистов. Чтобы сохранить бутафорскую лепнину, все декоративные панели выполнили съемными, их театр хранит отдельно в специальных чехлах.

На каждом ярусе зритель видит бра с тремя свечами, и четырьмя-внутри самой Царской ложи, которые также повторяют силуэт настоящих. В центре «зеркальной» царской ложи висит люстра, которая тоже работает во время спектакля. Все световые декорации мы изготовили по эскизам, применяя тонкие стальные круглые трубочки и лазерную резку стального листового материала. Электробутафоры коммутировали и бра с люстрой. У бра в свечках установлен патрон для настоящей лампочки накаливания. Обычно в театры делают бутафорские лампочки, но в этот раз для полноты эффекта нас попросили вставить настоящие.

Мягкие декорации играют также важную роль, так как все драпировки тоже отзеркалены. По фотографиям наши швеи во главе с Екатериной Кочуровой, смогли повторить центральный ламбрекен и фестоны лож. Ламбрекен крепится к каркасу на вязках, а вот чтобы крепить фестоны на ярусы без дополнительного крепежа и вязок, мы придумали вшить в них магниты, что ускоряет монтаж и выглядит это чище.

Для 11-метровой арены, наш швейный цех изготовил круглый половик из кирзы, состоящий из трех частей для удобства быстрой смены мизансцены. Половик изображает землю. Поэтому в качестве фактуры, с художником мы согласовали крашеную пробковую крошку, приклеив ее на половик.

В мизансцене с половиком-земля зритель видит на арене много небольших домиков. У некоторых светятся окошки, а некоторые силуэты и вовсе узнаваемые.

Домики нам смоделировал Юрий Лосев, а затем вырезал на ЧПУ станке из листового ПВХ и собрал каждый домик. Домиками с подсветкой также занимался наш электробутафорский цех. Для таких домиков мы сделали съёмную нижнюю часть, куда установили светодиодную ленту и аккумуляторы.

Паровозик, который смог

В самый захватывающий момент спектакля монтировщики вывозят на арену закольцованную железную дорогу с мини-паровозиком. Дорогу спроектировали быстро, по задумке у нее одна часть дороги должна повиснуть, изображая крушение поезда.

А вот у паровозика сложилась нелегкая судьба, переходящая из руки в руки к разным мастерам. Начал им заниматься конструктор, далее он перешел к моделировщикам. Напечатав нужные детали на 3D-принтере, начали его собирать, пытаясь спрятать в вагончики электрику.

Для этого мы пригласили киношных ребят, которые помогали в механике. Поезд должен был сделать несколько кругов по железной дороге и в момент, когда дорога рушится – проехать таким образом, чтобы часть паровоза повисла в воздухе, а два вагончика остались на дороге, удерживая состав. Но все время что-то мешало и что-то не получалось до конца.

Отыграв летние прогоны, мы забрали паровозик на доработку. Так он попал в электробутафорский цех, где наши ребята его полностью изменили, доработав колесную опору, и многие мелкие детали. К сентябрьским премьерам мы предоставили в театр, обновленный паровоз, который уже без перебоев выполнял свой спецэффект.