Режиссер: Евгений Писарев
Художник-сценограф: Зиновий Марголин
Художник по свету: Александр Сиваев
Технолог театра: Анастасия Азарх
Зам. Заведующего ХПЧ: Валерий Гвоздев

Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта: Михаил Абрамов
Технолог: Надежда Хинская
Конструктор: Алексей Флусов
Слесарно-сварочный цех: Максим Кузнецов, Сергей Денисов, Павел Никитин, Сергей Ремнёв, Александр Рындин, Виктор Егоров, Валерий Никитенко, Музаффар Сапаров
Столярный цех: Алексей Миронов, Денис Аксёнов, Данила Ломовцев, Василий Мацку, Юрий Плутахин, Пётр Евсеев
Художественно-бутафорский цех: Елена Русакова, Юрий Боровских, Сергей Дормидонтов, Евгений Куклин, Всеволод Глебкин
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев, Евгений Заверненков, Юрий Покровский, Роман Пехотин, Николай Грозев
Монтировочный цех: Сергей Согрин, Сергей Поздняков, Григорий Труфанов, Михаил Андреев, Денис Маккамбаев, Евгений Алексеев, Евгений Депотапчук, Дмитрий Басакович, Никита Богатов

Действие постановки перенесено в современную Францию, в дизайнерский дом богатого буржуа со спальней на втором этаже, куда ведет изящная винтовая лестница. Внизу располагается просторная гостиная в утонченном классическом интерьере: в центре – стол, справа – диван и большое окно с римскими шторами, за которыми возвышается вечнозеленое дерево.

Художник Зиновий Марголин, известный своими минималистичными, но точными решениями, предложил идею идеального фона для театрального действа – двухэтажного павильона с простой серой стенкой. Конструкция должна быть лаконичной и чистой, без лишних деталей, что ставило перед нами высокие требования к исполнению.

Чтобы создать чистый аккуратный павильон по задумке сценографа Зиновия Маргарина, мы сознательно отказались от излишних деталей и барочных завитулей, которые часто используются для сокрытия неточностей и щелей в театральных декорациях. Ведь декорации делаются с зазором, чтобы их можно было легко собирать и разбирать. Но в этот раз мы хотели добиться идеальной точности и ровности. Результатом нашей работы стала лаконичная декорация, соответствующая замыслу художника.

Конструктивную часть разработал наш опытный конструктор Алексей Флусов. Основой декорации стал алюминиевый каркас, собранный из профильных труб большого сечения (50х30 мм). Такое решение обеспечило жесткость конструкции и позволило сохранить ровные плоскости даже при многократных сборках и разборках.

Для обшивки использовался толстый поликарбонат, который, с одной стороны, хорошо держит плоскость, а с другой — оказался достаточно устойчивым к возможным дефектам при транспортировке. Чтобы защитить края поликарбоната от повреждений, каждая деталь была дополнительно обнесена фанерой. Это позволило избежать деформации в процессе погрузки и разгрузки.

Однако одной только аккуратности сборки было недостаточно: мы отказались от идеи приклеивать ткань к поликарбонату, так как этот метод подчеркивал бы даже малейшие дефекты. Вместо этого ткань была натянута поверх основного материала, а затем покрыта фактурной пастой Святозар. Это дало декорации легкую текстуру и визуальную чистоту.

Решение оказалось нестандартным, но полностью оправданным. Конечно, подобный подход усложняет ремонт, если ткань вдруг порвется, но тестовые образцы показали, что материал достаточно прочный и легко поддается реставрации.

Важным элементом декорации стала дизайнерская винтовая лестница, которая ведет на второй этаж павильона. Это был предмет оживленных обсуждений: Зиновий Марголин настаивал на том, чтобы она была цельной, а неразборная конструкция всегда создает дополнительные сложности при транспортировке. Мы нашли компромиссное решение —перила сделали съемными, основную трубу со ступенями оставили неразборной, что обеспечило надежность и устойчивость. Исполнением лестницы занимался отдельный мастер — Сергей Денисов.

Ферма перекрытия второго этажа оказалась довольно сложной в исполнении: из-за требований театра Наций по габаритам и весу она была разделена на множество отдельных деталей. Это решение позволило удобно разместить конструкцию в контейнерах для хранения, что важно для репертуарного театра с частыми транспортировками.

Интересным решением стало использование сетки Sharktooth («акульи зубы») для оконных проёмов вместо привычного поликарбоната. Это придало декорации легкость, избавило от проблемы загрязнений, которую часто вызывает пластик, и сделало общий вид павильона более изящным. Мы были приятно удивлены, насколько удачно это решение вписалось в общую концепцию спектакля.

Сложности возникли с рулонными шторами, которые изначально шли с радиоуправляемыми приводами. Такой механизм оказался ненадежным в театральных условиях: на сцене много приборов, создающих помехи, и сигнал срабатывал нестабильно. Мы заменили приводы на более простую систему с фазным управлением и кнопочным механизмом. Это решение мы уже опробовали на других проектах и знали, что оно обеспечит стабильную работу.

Для освещения декораций художник по свету Александр Сиваев предоставил очень подробное ТЗ. Всё было прописано до мелочей: использовались цифры, цветовые маркировки, идентификационные знаки — всё для максимальной ясности.

Мы столкнулись с необычной задачей: использовать дизайнерский свет, предназначенный для офисов или домов, работающий по протоколу DALI в театре, где используется DMX 512. Наши партнеры из компании Orlight предоставили конвертеры DMX в DALI, но они работали некорректно, выдавая сигнал с ошибками. Наши электрики разобрались в проблеме и исправили её.

Однако позже возникла другая сложность: в программе управления светом у нас было 26 светильников. И каждый раз, когда мы выключали и снова включали питание, один-два светильника "отваливались". Они были пронумерованы, и отключались всегда разные номера — то 18-й и 20-й, то 5-й и 13-й. Это создавало нам постоянные трудности. После анализа мы поняли, что проблема в организации электрической сети. Решили разделить управление на два щита — для первого и второго этажей. Это помогло, и светильники начали работать стабильно.

Для нас было критически важно провести несколько контрольных сборок декорации: сначала только металлического каркаса, а затем полностью готового павильона. Это позволило на этапе производства устранить возможные мелкие недочеты и избежать проблем при монтаже на сцене театра. К счастью, габариты конструкции позволили провести сборку в нашем сборочном цехе, что значительно сэкономило время и ресурсы.

Монтаж в театре Наций прошел гладко: за один день мы собрали всю конструкцию, обеспечив возможность проведения репетиций. Благодаря тщательной подготовке не пришлось прибегать к грубым методам доработки на месте, которые часто портят внешний вид декорации.