У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Кинокомпания Революция Фильм,
Кинокомпания Интерфест, Москва

Премьера 2021 год
кинофильм
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Над кинофильмом работали:
Кинокомпании «Революция Фильм», «Интерфест» при поддержке Министерства культуры РФ

Продюсеры: Ренат Давлетьяров, Григорий Подземельный, Артём Виткин
Исполнительный продюсер: Светлана Извекова
Режиссер-постановщик: Валерий Фокин
Сценарист: Кирилл Фокин
Оператор-постановщик: Илья Овсенев
Художник-постановщик: Алексей Трегубов


Декорации для киносъёмок выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта, технолог: Михаил Абрамов
Технический директор проекта: Максим Кравец
Бригадир: Дмитрий Лебедев
Конструктор:
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Илья Гайворонский
Художники декораторы:
Фото: Михаил Терещенко/ТАСС, Максим Ли/«Интерфест», Вероника Милославская
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Художественная задумка:
«Петрополис» — фантастический триллер Валерия Фокина по пьесе его сына Кирилла Фокина «Огонь», известной по спектаклю «Сегодня. 2016». Фильм рассказывает о контакте человечества с могущественным инопланетным разумом. Между пришельцами и правительством сверхдержав Земли назревает конфликт. Действие фильма происходит в трех странах — России, Америке и Японии.

На съёмочной площадке чувствуешь себя то ли "сталкером", то ли героем ужастика. Открываешь первую дверь — и попадаешь в небольшую питерскую квартирку, будто схематично нарисованную, но одновременно такую узнаваемую. Пара шагов, новая дверь — и ты переносишься во времени и пространстве прямо в уютный японский ресторанчик. Следующая дверь — опять скачок в пространстве: тут уже японское кладбище, где низко стелется туман, скрывающий могильные камни. Еще несколько шагов — и вот уже уютный бар с дружелюбным барменом. Его сменяет больничная палата с окровавленными простынями. Или роскошный дом на побережье с собственным пляжем в Майами-бич.

Главному герою фильма — Владимиру Огневу — в этом коридоре предстоит мучительное путешествие по своей памяти. В этих закоулках он заново проживет 20 лет своей жизни: от университета Беркли в Калифорнии, где учился, - до японского кладбища в Саппоро или набережной Санкт-Петербурга, где праздновал "Алые Паруса" в белые ночи. Заглядывая то в одну, то в другую двери памяти, он доберется до судьбоносного момента.

С помощью визуальных решений и декорации Валерий Фокин рассказал не буквальную биографическую историю героя, а переместил зрителя в его подсознание, в его внутренний мир. Показал не сами фантастические события, а то, как их воспринимает человек.

Источник
«Съёмки фильма планировались в реальных локациях, но совпали с периодом карантина, поэтому приняли решение построить Петербург, Майами и Токио на территории Московского трубного завода. Это был очень интересный эксперимент, мы работали таким образом, что вся история придумывалась по скайпу, телефону, все происходило как раз в тот период пандемии, когда нужно было заказывать пропуска, чтобы выезжать куда-либо. Времени на декорацию площадью 6800 квадратных метров ушло не так много, как могло бы, специалисты, которые своими руками это все строили, с радостью взялись и в итоге мы справились за полтора месяца».
Алексей Трегубов, художник-постановщик:
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
История создания декораций для киносъёмок:
Съёмки прошли в Москве и Петербурге в августе и сентябре 2020 года. Для съёмок в Москве в павильоне крытого картинга-центра 6800 кв.м. (на территории Московского трубного завода «ФИЛИТ», который снесли в конце 2020 г.) была построена самая масштабная на сегодняшний день для российского кино, декорация — из тех, что были возведены в закрытых помещениях. В единой декорации были объединены локации Петербурга, Майами и Токио. Наши мастерские совместно с художником проекта Алексеем Трегубовым выполнили декорации для киносъёмок в павильоне картинг-центра.

По словам режиссёра картины, съёмочный процесс — самый сложный и непредсказуемый. Но Валерий Фокин остался доволен проделанной работой. Впереди монтажно-тонировочный период — весь цикл (речевое и шумовое озвучивание, перезапись, запись музыки) пройдёт на «Мосфильме». Картину планируют показать зрителям в конце 2021 года.
Подробнее
Как бывший картинг в старом цеху на неработающем заводе превратился в съёмочную площадку

До пандемии в одном из цехов неработающего завода в Москве располагался картинг-центр. Как только режим самоизоляции завершился, мы приступили здесь к застройке декораций для киносъёмок. Сразу по окончании съёмок к концу сентября все декорации были разобраны и вывезены, потому что эту площадка шла под снос. По сути наш проект стал лебединой песней этой промышленной территории.

Автором декорации, построенной в павильоне масштабного (6800 кв. м.) картинг-центра на территории Московского трубного завода «Филит», является театральный художник Алексей Трегубов. Созданный им мир — настоящий «город воспоминаний» главного героя. Длинный тёмный коридор (бункер, каземат) — этакая щель во времени — соединяет пласты памяти (комнаты, миры, пространства) Владимира Огнева (Антон Шагин). Вот спальня в Беркли в Калифорнии, где он учился и где встретил свою будущую жену Анну (Юлия Снигирь). Вот их дом в Майами с окнами, выходящими на океан. И ванной, где Анна вскроет себе вены. Вот больница, допросная, квартира в Токио, кладбище в Саппоро…

Для преображения площадки мы изготовили бетонный коридор, металлическую дверь, мраморные монументы из пиломатериалов. Нарисовали кирпичные стены, а из пластиковых труб сделали металлические. Создали почти настоящий пляж, построили дом с панорамными окнами на берегу, бар, больницу, комнату для допросов и много других удивительных локаций. Это ещё история о том, как используемые материалы меняют не только свою форму и цвет, но и приобретают новую структуру.

Художественная идея декораций для съёмок фильма — сочетание реального и нарисованного миров. Основной материал декораций — пиломатериалы, из которых сделано всё: асфальтовая дорога, дома, кладбище, крыша – это всё нарисованный мир. В него вживлены реальные предметы: дверные ручки, лампы, телевизоры, фонари и прочие предметы. Словом, очень интересная концепция наполнила таким же двойственным смыслом всё вокруг.

Это наш первый масштабный проект для кино после вынужденного «пандемического отпуска». Он был просчитал ещё в мае 2020 года, но как только были сняты ограничения на передвижение, стали возникать важные, оперативные и крайне противоречивые ситуации. Несколько раз менялась локация, объёмы работы и время на возведение декораций. То, что планировалось сделать за три месяца, в итоге выполнили на 40 дней. При этом в начале строительства проект всё ещё оставался незаконченным.

В таких обстоятельствах мы стартовали, договорившись, что несмотря на сжатые сроки будем подстраиваться под идеи художника Алексея Трегубова и по возможности менять проект по ходу строительства декораций. Спасибо Алексею за чёткость и понимание, что можно поменять, а что стоит доделать, не меняя основного конструктива.
Work in progress фото из архива мастерских
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
О поисках и преодолении:
Для проекта мы заказывали много разных промышленных и строительных вещей в единичных экземплярах. Например, нам были нужны напольные вентиляционные решётки. Столкнулись с тем, что они продаются только на заказ от тысячи штук, а нам нужно всего две. Да ещё и сроки производства — 20 дней. А у нас через 20 дней уже съёмки будут вовсю идти.

Поэтому поиск промышленных вентиляционных решеток превращался в целую историю переговоров с объяснениями, что у нас кино и совсем другие реалии по срокам. К счастью, люди на производствах входят в положение — им интересно получать необычные запросы, да ещё когда приходят и вдохновенно рассказывают о киносъёмочном производстве. Им приятно ощущение сопричастности к искусству, поэтому идут нам навстречу.

Или другой пример: панорамное остекление. На старте проекта ещё не было ясно, что за стёкла и каких они будут размеров. В итоге выяснилось, что нужно застеклить 200 квадратных метров стёклами 3х2 м. При этом важно не просто их поставить и уйти — там же будут ходить люди, поэтому вопрос безопасности мы тоже продумывали.

Найти стекла в таком количестве и в нужные сроки — та ещё задачка. Путём переговоров в Москве и Петербурге нашли наконец дружественную стекольную компанию, у которой, правда, был параллельный заказ от аэропорта Домодедово на тысячи квадратных метров стекла. И тут мы со своими двумястами и при этом нам было нужно быстрее, чем для Домодедово. Буквально вставал вопрос отложить их заказ и отгрузить наш. Тем не менее удалось договориться, и уже через три дня мы завершили панорамное остекление.

На площадке мы были в постоянном диалоге с художником Алексеем Трегубовым. С ним классно и удобно работать. Помимо того, что Алексей понимает, что хочет, он ещё знает, как это сделать или заказать, привезти, построить и у него есть видение продолжения истории — как это будет выглядеть, поэтому многие вещи мы успешно оптимизировали.
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Об организации людей на площадке:
Максимально на площадке на этом проекте работало 40 человек. Под конец вдвое меньше, поскольку основные масштабные строительные работы уже были завершены. Многие здесь из Москвы, кто-то приезжал-уезжал из Петербурга, был даже человек из Рязани.

За них всех отвечал бригадир — главный художник-декоратор Дмитрий Лебедев. Настоящий байкер с бородой и хромированным мотоциклом. Он настраивал процесс работы декораторов на площадке. У него жёсткий стиль, можно сказать, военный. Его все слушаются, не косячат. Дмитрий по одному взгляду понимает, можно ли выпускать человека на работу или он сегодня выходной за свой счёт. У Дмитрия очень классно получается организовать рабочий процесс, управлять им и видеть, когда и как должна быть выполнена работа.

На площадке с нами ежедневно работал художник проекта Алексей Трегубов со своей командой. Мы сдаем покрашенные декорации, а Алексей со своей командой занимались художественной росписью объектов.

Максим Кравец возглавлял инженерно-технический отдел и его задача была снять с Дмитрия все административно-хозяйственные вопросы снабжения, питания и проживания людей. У ребят был построен штаб: специальная комната со стеклянной стеной, которая открывала вид на весь картинг-центр. Эту комнату переоборудовали под штаб-квартиру, чтобы видеть весь процесс строительства декораций.

Художники-декораторы — творческие люди, максимально вовлеченные в процесс. У них всегда всё срочно. Поэтому одна из первостепенных задач Максима заключалась в том, чтобы люди были постоянно загружены работой и все материалы для их работы были в наличии.

Снабжение было отлажено так, чтобы машина с материалами приезжала не пять раз за день, чтобы мы не переплачивали за доставку и не бегали в соседний строительный магазин и не покупали их втридорога. Для этого Максим собирал в течение дня со всех заказы по материалам и составлял одну централизованную закупку с доставкой на следующее утро. Таким образом, у нас на 80% сложилась спланированная стабильная работа по снабжению площадки всем необходимым.