Кинокомпании «Революция Фильм», «Интерфест» при поддержке Министерства культуры РФ

Продюсеры: Ренат Давлетьяров, Григорий Подземельный, Артём Виткин
Исполнительный продюсер: Светлана Извекова
Режиссер-постановщик: Валерий Фокин
Сценарист: Кирилл Фокин
Оператор-постановщик: Илья Овсенев
Художник-постановщик: Алексей Трегубов

Декорации для киносъёмок выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта, технолог: Михаил Абрамов
Технический директор проекта: Максим Кравец
Бригадир: Дмитрий Лебедев
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Илья Гайворонский
Художники декораторы:

«Петрополис» — фантастический триллер Валерия Фокина по пьесе его сына Кирилла Фокина «Огонь», известной по спектаклю «Сегодня. 2016». Фильм рассказывает о контакте человечества с могущественным инопланетным разумом. Между пришельцами и правительством сверхдержав Земли назревает конфликт. Действие фильма происходит в трех странах — России, Америке и Японии.

На съёмочной площадке чувствуешь себя то ли "сталкером", то ли героем ужастика. Открываешь первую дверь — и попадаешь в небольшую питерскую квартирку, будто схематично нарисованную, но одновременно такую узнаваемую. Пара шагов, новая дверь — и ты переносишься во времени и пространстве прямо в уютный японский ресторанчик. Следующая дверь — опять скачок в пространстве: тут уже японское кладбище, где низко стелется туман, скрывающий могильные камни. Еще несколько шагов — и вот уже уютный бар с дружелюбным барменом. Его сменяет больничная палата с окровавленными простынями. Или роскошный дом на побережье с собственным пляжем в Майами-бич.

Главному герою фильма — Владимиру Огневу — в этом коридоре предстоит мучительное путешествие по своей памяти. В этих закоулках он заново проживет 20 лет своей жизни: от университета Беркли в Калифорнии, где учился, - до японского кладбища в Саппоро или набережной Санкт-Петербурга, где праздновал "Алые Паруса" в белые ночи. Заглядывая то в одну, то в другую двери памяти, он доберется до судьбоносного момента.

С помощью визуальных решений и декорации Валерий Фокин рассказал не буквальную биографическую историю героя, а переместил зрителя в его подсознание, в его внутренний мир. Показал не сами фантастические события, а то, как их воспринимает человек.

Источник

Съёмки прошли в Москве и Петербурге в августе и сентябре 2020 года. Для съёмок в Москве в павильоне крытого картинга-центра 6800 кв.м. (на территории Московского трубного завода «ФИЛИТ», который снесли в конце 2020 г.) была построена самая масштабная на сегодняшний день для российского кино, декорация — из тех, что были возведены в закрытых помещениях. В единой декорации были объединены локации Петербурга, Майами и Токио. Наши мастерские совместно с художником проекта Алексеем Трегубовым выполнили декорации для киносъёмок в павильоне картинг-центра.

По словам режиссёра картины, съёмочный процесс — самый сложный и непредсказуемый. Но Валерий Фокин остался доволен проделанной работой. Впереди монтажно-тонировочный период — весь цикл (речевое и шумовое озвучивание, перезапись, запись музыки) пройдёт на «Мосфильме». Картину планируют показать зрителям в конце 2021 года.

Как бывший картинг в старом цеху на неработающем заводе превратился в съёмочную площадку

До пандемии в одном из цехов неработающего завода в Москве располагался картинг-центр. Как только режим самоизоляции завершился, мы приступили здесь к застройке декораций для киносъёмок. Сразу по окончании съёмок к концу сентября все декорации были разобраны и вывезены, потому что эту площадка шла под снос. По сути наш проект стал лебединой песней этой промышленной территории.

Автором декорации, построенной в павильоне масштабного (6800 кв. м.) картинг-центра на территории Московского трубного завода «Филит», является театральный художник Алексей Трегубов. Созданный им мир — настоящий «город воспоминаний» главного героя. Длинный тёмный коридор (бункер, каземат) — этакая щель во времени — соединяет пласты памяти (комнаты, миры, пространства) Владимира Огнева (Антон Шагин). Вот спальня в Беркли в Калифорнии, где он учился и где встретил свою будущую жену Анну (Юлия Снигирь). Вот их дом в Майами с окнами, выходящими на океан. И ванной, где Анна вскроет себе вены. Вот больница, допросная, квартира в Токио, кладбище в Саппоро…

Для преображения площадки мы изготовили бетонный коридор, металлическую дверь, мраморные монументы из пиломатериалов. Нарисовали кирпичные стены, а из пластиковых труб сделали металлические. Создали почти настоящий пляж, построили дом с панорамными окнами на берегу, бар, больницу, комнату для допросов и много других удивительных локаций. Это ещё история о том, как используемые материалы меняют не только свою форму и цвет, но и приобретают новую структуру.

Художественная идея декораций для съёмок фильма — сочетание реального и нарисованного миров. Основной материал декораций — пиломатериалы, из которых сделано всё: асфальтовая дорога, дома, кладбище, крыша – это всё нарисованный мир. В него вживлены реальные предметы: дверные ручки, лампы, телевизоры, фонари и прочие предметы. Словом, очень интересная концепция наполнила таким же двойственным смыслом всё вокруг.

Это наш первый масштабный проект для кино после вынужденного «пандемического отпуска». Он был просчитал ещё в мае 2020 года, но как только были сняты ограничения на передвижение, стали возникать важные, оперативные и крайне противоречивые ситуации. Несколько раз менялась локация, объёмы работы и время на возведение декораций. То, что планировалось сделать за три месяца, в итоге выполнили на 40 дней. При этом в начале строительства проект всё ещё оставался незаконченным.

В таких обстоятельствах мы стартовали, договорившись, что несмотря на сжатые сроки будем подстраиваться под идеи художника Алексея Трегубова и по возможности менять проект по ходу строительства декораций. Спасибо Алексею за чёткость и понимание, что можно поменять, а что стоит доделать, не меняя основного конструктива.

Для проекта мы заказывали много разных промышленных и строительных вещей в единичных экземплярах. Например, нам были нужны напольные вентиляционные решётки. Столкнулись с тем, что они продаются только на заказ от тысячи штук, а нам нужно всего две. Да ещё и сроки производства — 20 дней. А у нас через 20 дней уже съёмки будут вовсю идти.

Поэтому поиск промышленных вентиляционных решеток превращался в целую историю переговоров с объяснениями, что у нас кино и совсем другие реалии по срокам. К счастью, люди на производствах входят в положение — им интересно получать необычные запросы, да ещё когда приходят и вдохновенно рассказывают о киносъёмочном производстве. Им приятно ощущение сопричастности к искусству, поэтому идут нам навстречу.

Или другой пример: панорамное остекление. На старте проекта ещё не было ясно, что за стёкла и каких они будут размеров. В итоге выяснилось, что нужно застеклить 200 квадратных метров стёклами 3х2 м. При этом важно не просто их поставить и уйти — там же будут ходить люди, поэтому вопрос безопасности мы тоже продумывали.

Найти стекла в таком количестве и в нужные сроки — та ещё задачка. Путём переговоров в Москве и Петербурге нашли наконец дружественную стекольную компанию, у которой, правда, был параллельный заказ от аэропорта Домодедово на тысячи квадратных метров стекла. И тут мы со своими двумястами и при этом нам было нужно быстрее, чем для Домодедово. Буквально вставал вопрос отложить их заказ и отгрузить наш. Тем не менее удалось договориться, и уже через три дня мы завершили панорамное остекление.

На площадке мы были в постоянном диалоге с художником Алексеем Трегубовым. С ним классно и удобно работать. Помимо того, что Алексей понимает, что хочет, он ещё знает, как это сделать или заказать, привезти, построить и у него есть видение продолжения истории — как это будет выглядеть, поэтому многие вещи мы успешно оптимизировали.

Максимально на площадке на этом проекте работало 40 человек. Под конец вдвое меньше, поскольку основные масштабные строительные работы уже были завершены. Многие здесь из Москвы, кто-то приезжал-уезжал из Петербурга, был даже человек из Рязани.

За них всех отвечал бригадир — главный художник-декоратор Дмитрий Лебедев. Настоящий байкер с бородой и хромированным мотоциклом. Он настраивал процесс работы декораторов на площадке. У него жёсткий стиль, можно сказать, военный. Его все слушаются, не косячат. Дмитрий по одному взгляду понимает, можно ли выпускать человека на работу или он сегодня выходной за свой счёт. У Дмитрия очень классно получается организовать рабочий процесс, управлять им и видеть, когда и как должна быть выполнена работа.

На площадке с нами ежедневно работал художник проекта Алексей Трегубов со своей командой. Мы сдаем покрашенные декорации, а Алексей со своей командой занимались художественной росписью объектов.

Максим Кравец возглавлял инженерно-технический отдел и его задача была снять с Дмитрия все административно-хозяйственные вопросы снабжения, питания и проживания людей. У ребят был построен штаб: специальная комната со стеклянной стеной, которая открывала вид на весь картинг-центр. Эту комнату переоборудовали под штаб-квартиру, чтобы видеть весь процесс строительства декораций.

Художники-декораторы — творческие люди, максимально вовлеченные в процесс. У них всегда всё срочно. Поэтому одна из первостепенных задач Максима заключалась в том, чтобы люди были постоянно загружены работой и все материалы для их работы были в наличии.

Снабжение было отлажено так, чтобы машина с материалами приезжала не пять раз за день, чтобы мы не переплачивали за доставку и не бегали в соседний строительный магазин и не покупали их втридорога. Для этого Максим собирал в течение дня со всех заказы по материалам и составлял одну централизованную закупку с доставкой на следующее утро. Таким образом, у нас на 80% сложилась спланированная стабильная работа по снабжению площадки всем необходимым.