У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Театр Приют Комедианта,
Санкт-Петербург
Премьера 28 ноября 2018 года
Санкт-Петербург
Премьера 28 ноября 2018 года
спектакль
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Над спектаклем работали:
Режиссер: Михаил Бычков
Сценография: Эмиль Капелюш
Костюмы: Эмиль Капелюш, Ирина Арлачева
Художник по свету: Денис Солнцев
Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта, технолог: Надежда Абрамова
Жесткие декорации: Диана Габдрахманова
Мягкие декорации: Надежда Абрамова
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Денис Аксёнов
Бутафорский цех: Анна Гагарина
Электробутафория: Дмитрий Леонтьев
Сценография: Эмиль Капелюш
Костюмы: Эмиль Капелюш, Ирина Арлачева
Художник по свету: Денис Солнцев
Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта, технолог: Надежда Абрамова
Жесткие декорации: Диана Габдрахманова
Мягкие декорации: Надежда Абрамова
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Денис Аксёнов
Бутафорский цех: Анна Гагарина
Электробутафория: Дмитрий Леонтьев
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Художественная задумка:
В «Приюте комедианта» для постановки одноименной пьесы художник и сценограф Эмиль Капелюш построил в буквальном смысле серый полицейский участок в полный рост: с окошком дежурного, обезьянником и постером супергоероев из известного блокбастера на стене в стиле психологической эксцентрики.
Кристина Матвиенко для журнала «Театр»: «Спектакль Бычкова умещается на пятачке сцены, в глубине которой — будка «Дежурная часть» и вялый мент за стеклом. В клетке слева — второй герой задержанный житель Мытищ, который глумливо шутит над своим товарищем по несчастью. В этой дежурной части танцуют, ведут спокойные разговоры за жизнь и могут подбросить до метро, если на часах совсем раннее утро. Но вечно испуганное сознание «клиента» добрых полицейских подсказывает ему правильно: бежать отсюда, куда глаза глядят».
Кристина Матвиенко для журнала «Театр»: «Спектакль Бычкова умещается на пятачке сцены, в глубине которой — будка «Дежурная часть» и вялый мент за стеклом. В клетке слева — второй герой задержанный житель Мытищ, который глумливо шутит над своим товарищем по несчастью. В этой дежурной части танцуют, ведут спокойные разговоры за жизнь и могут подбросить до метро, если на часах совсем раннее утро. Но вечно испуганное сознание «клиента» добрых полицейских подсказывает ему правильно: бежать отсюда, куда глаза глядят».
«Я вижу в пьесе Дмитрия Данилова возможно нечётко сформулированные вещи, но прежде всего объём неоднозначности. Это абсурдная, но в то же время история, не дающая какого-то одного ответа и не отражающая одну определённую картину мира. Есть объект — наша жизнь, и есть человек в этой жизни, в нашей обычной российской жизни. Человека нельзя принудить или исправить, но помочь осознать что-то — большое дело. В действиях тех, кто окружает главного героя есть, с одной стороны, продвижение к его сущности и источникам его проблем. А с другой, дальше они переходят черту и у полицейских возникает желание поправить, научить "как надо", "как будет лучше", желание решить за него.
Там столько подробностей и деталей нашей действительности, и потом замечательные герои в центре, выбор артиста (актёр Дмитрий Лысенков) — это очень важная в данном случае и решающая вещь: как сыграть скучного человека не скучно, так, чтобы от него глаз нельзя было оторвать, это талант. Это такая история, в которой каждый наверное узнает в ней себя, может быть разве кроме совсем таких суперменов в жизни».
Там столько подробностей и деталей нашей действительности, и потом замечательные герои в центре, выбор артиста (актёр Дмитрий Лысенков) — это очень важная в данном случае и решающая вещь: как сыграть скучного человека не скучно, так, чтобы от него глаз нельзя было оторвать, это талант. Это такая история, в которой каждый наверное узнает в ней себя, может быть разве кроме совсем таких суперменов в жизни».
Михаил Бычков, режиссер:
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
История создания декораций для спектакля:
Художник Эмиль Капелюш хотел создать место действия спектакля в виде реалистичного полицейского участка с решёткой, приёмным окном, вывеской «дежурная часть» в стиле стандартного офисного интерьера с серыми панелями и остеклением. 20 октября у нас уже были чертежи и готовый проект и мы приступили к работе, а на первую примерку мы вышли 11 ноября, то есть всё было сделано быстро за три недели с небольшими последующими доделками. 18 ноября мы полностью сдали проект за десять дней до премьеры.
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
О жёстких и мягких декорациях:
Декорации делят небольшое пространство сцены «Приюта комедианта» на три помещения: клетка «обезьянник», кабинет участкового и окно дежурной части, выполненные из разборных стенок с откосами. Для максимальной аутентичности декораций мы заказывали пластиковые двери и окна у производителей металлопластиковых изделий, всё остальное это наши театральные технологии. Серые стены выполнены из фанеры и прокрашены, окна стен выполнены из стандартного театрального материала — ячеистого поликарбоната, на них же висит управляемый световой лайтбокс.
В оформлении этого спектакля есть два фокуса: в декорации встроены дороги с каретками, по которым ездит тканевый занавес, и в определенный момент спектакля сцена целиком перекрывается красными драпировками, превращаясь как будто в кабаре. Затем один занавес уходит на сторону и прячется за стеной в щель, а другой — напротив, за решётку. Основная заморочка была с дорогами, потому что они получались шумные, было сложно там выставить блоки, не было бюджета на это, и мы выкручивались как могли не в ущерб качеству работ.
И второй хитрый момент: за столом участкового выделено специальное место, где установлен поворотный теларий, обтянутый внутри красной тканью под стать занавесу с эффектной подсветкой снизу— туда внутрь встаёт артист и его разворачивают для появления на сцене.
Технические вопросы, которые мы решили в этом проекте: подбор фактуры, чтобы сделать театральными методами, и при этом чтобы было реалистично похоже на офисное пространство, используя наши материалы, которые износостойкие в перевозке и антивандальные, полностью сделанные из металла и выложенные алюминиевым профилем. Вторая задача была поместить 15-метровый тканевый занавес в маленькое пространство за сценой, то есть выбрать такую ткань, которая могла бы складываться компактно, была плотная и тяжелая, но при этом тонкая.
Ещё в этом спектакле нам нравится решётка. Эмиль Капелюш очень любит тонкие детали, у него всё должно быть тоненькое, и иногда мы от этого страдаем, потому что чем тоньше, тем чаще ломается. Здесь нам удалось найти баланс и соблюсти одновременно жёсткость и тонкость конструкции из трубочек диаметром 14 мм. Художнику это было важно, потому что артист весь спектакль находится за решёткой и нужно, чтобы он мог просунуть сквозь неё лицо, и его было видно зрителю.
Все декорации плоские и разбираются буквально "в пыль" — стенка к стенке в стопочку и собираются быстро за 2-3 часа — для театра это очень удобно.
В оформлении этого спектакля есть два фокуса: в декорации встроены дороги с каретками, по которым ездит тканевый занавес, и в определенный момент спектакля сцена целиком перекрывается красными драпировками, превращаясь как будто в кабаре. Затем один занавес уходит на сторону и прячется за стеной в щель, а другой — напротив, за решётку. Основная заморочка была с дорогами, потому что они получались шумные, было сложно там выставить блоки, не было бюджета на это, и мы выкручивались как могли не в ущерб качеству работ.
И второй хитрый момент: за столом участкового выделено специальное место, где установлен поворотный теларий, обтянутый внутри красной тканью под стать занавесу с эффектной подсветкой снизу— туда внутрь встаёт артист и его разворачивают для появления на сцене.
Технические вопросы, которые мы решили в этом проекте: подбор фактуры, чтобы сделать театральными методами, и при этом чтобы было реалистично похоже на офисное пространство, используя наши материалы, которые износостойкие в перевозке и антивандальные, полностью сделанные из металла и выложенные алюминиевым профилем. Вторая задача была поместить 15-метровый тканевый занавес в маленькое пространство за сценой, то есть выбрать такую ткань, которая могла бы складываться компактно, была плотная и тяжелая, но при этом тонкая.
Ещё в этом спектакле нам нравится решётка. Эмиль Капелюш очень любит тонкие детали, у него всё должно быть тоненькое, и иногда мы от этого страдаем, потому что чем тоньше, тем чаще ломается. Здесь нам удалось найти баланс и соблюсти одновременно жёсткость и тонкость конструкции из трубочек диаметром 14 мм. Художнику это было важно, потому что артист весь спектакль находится за решёткой и нужно, чтобы он мог просунуть сквозь неё лицо, и его было видно зрителю.
Все декорации плоские и разбираются буквально "в пыль" — стенка к стенке в стопочку и собираются быстро за 2-3 часа — для театра это очень удобно.