Сложность с занавесами заключалась в подборе недорогой ткани: по требованиям художника она должна была быть супер-чёрной, матовой, прозрачной, летящей, негорючей. Мы выбрали корейские ткани у нашего проверенного поставщика, но у них проблема в выбраковке: они всегда идут с браком, у них не хватает то длины, то ширины и были прочие нюансы.
К тому же стояла задача сделать складки с неодинаковым ритмом. Для этого у нас прошли три кропотливые примерки на сцене, когда мы занимались только складками: подшивали их, подвешивали, расшивали, опять подвешивали, пока они всех не устроили. И это того стоило, потому что они выглядят, конечно, очень эффектно, когда летят по сцене и смотрятся потрясающе лучше всяких жёстких декораций.
Фоном декораций служит сама сцена театра: она открытая без падуг, у нее полностью виден арьер и закулисное пространство, прикрытое черными ширмами — там спрятаны блоки и монтировщики, двигающие дороги.
Для этого спектакля мы изготовили два поворотных теллария с мебельным качеством и зеркалами, а также трюмо, кушетку, стол-станок и большое количество цветочных композиций и пальм.
Стенки теллариев полностью деревянные на петлях, сделаны по классической схеме, но у них есть особенность — у Александра Орлова они очень высокие и их надо было рассчитать на опрокидывание. В итоге мы их крепили к полу. По центру телларии прикреплены к планшету сцены, а по краям у них крепятся ролики и они вращаются вокруг своей оси. Внутри теллария встает актер.