Дирижер-постановщик и музыкальный руководитель: Евгений Хохлов
Режиссер-постановщик: Наталья Дыченко (Москва)
Художник-постановщик: Елена Соловьева (главный художник САТОБ)
Художник по костюмам: Наталья Земалиндинова (Ростов-на-Дону),
Художник по свету: Евгений Ганзбург (Санкт-Петербург)
Завпост Самарского театра оперы и балета: Александр Пырялин

Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта: Вероника Войчук
Конструкторы: Пётр Сотников, Владимир Кутейников
Мягкие декорации: Людмила Сальникова
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Илья Гайворонский
Бутафорский цех: Анна Гагарина
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев
Монтировочный цех: Сергей Согрин

Премьера «Любовь к трём апельсинами» открыла новый сезон в Самарском театре оперы и балета. Опера написана ровно 100 лет назад и ставится на самарской сцене впервые. Оригинальная постановка оперы состоялась в декабре 1921 года на сцене Чикагской городской оперы и исполнялась по-французски.

Либретто Сергей Прокофьев написал сам, основываясь на пьесе Мейерхольда, созданной по мотивам сказки итальянского драматурга 18 века Карло Гоцци. Декорации выполнены в стиле минимализма, в оформлении использовали «квадраты» Малевича. Супрематическая тема прослеживается и в костюмах.

В самарском театре оперы и балета над премьерным спектаклем трудилась по-настоящему всероссийская команда: режиссер – Наталья Дыченко (Москва), дирижер-постановщик – Евгений Хохлов, художник-постановщик – Елена Соловьева, художник по костюмам – Наталья Земалиндинова (Ростов-на-Дону), художник по свету – Евгений Ганзбург (Санкт-Петербург), декорации произведены в наших мастерских в Петербурге.

Спектакль «Любовь к трём апельсинам» — это наше знакомство с Самарским театром оперы и балета. С этим театром мы ранее не работали, зато сделали много декораций для оперных спектаклей и знаем их специфику — там всегда есть хор, для которого мы изготавливаем большой станок и учитываем, чтобы он был прочный и на нем можно было комфортно находиться большому количеству людей.

По сценографии «Любовь к трём апельсинам» — яркий, графичный спектакль, задуманный в стиле кубизма Малевича, в нем много прямых линий.

Это был не такой большой объем декораций, как мы привыкли делать для оперы в том же театре Музкомедии. Мы изготовили рабочие станки-лестницы, большой станок для хора, мягкие декорации и пару жёстких подвесных элементов. Никаких трудностей с ними не возникло.

Мы получили эскизы и техническое задание, и у нас сразу сложился отличный контакт с театром. Завпост театра Александр Пырялин был всегда на связи и оперативно отвечал на любые наши вопросы, в том числе технические, — всё решалось быстро.

Самое сложное, с чем мы столкнулись на этом проекте, было утверждение образцов по тканям для мягких декораций с художницей, которая на тот момент уехала в Пермь. Решение у нас было одно: быстро собрать комплект образцов и отправить по адресу в деревню в Пермскую область, и мы это оперативно разрулили за три дня. Образцы доехали до художницы и в этом нам тоже помог театр. Таким образом, у нас получилось быстро утвердить ткани и согласовать запуск в производство мягких декораций.

У нас как всегда были сжатые сроки. Когда оставалось в запасе три недели на производство, к нам в мастерские приехали представители Самарского театра вместе с художником посмотреть этап производства декораций, и так вышло, что в этот приезд сроки сдачи сократились на неделю, включая проведение контрольной сборки у нас в мастерских и отправку декораций в Самару.

Это было неожиданно. В таких случаях, как всегда, спасает распределение работ между цехами: слесаркой, столяркой и бутафоркой — элементы декораций по готовности очень быстро передавались из одного цеха в другой, и таким образом нам удалось уложиться в эти сроки и получилось всё отлично.

Первым, кто «принял удар на себя», был наш слесарно-сварочный цех, который сварил металлокаркас будущих декораций. Дальше эстафету по зашивке декораций приняли столяры.

В этом спектакле именно бутафорка больше всего проявила свою оперативность, потому что по их части было очень много работы. Буквально за неделю они сделали всё по бутафорской части, а это было: покраска металла (мы не всё отдавали в порошок, потому что были специфические моменты, например, если стоят ролики, то нам лучше покрасить самим декорации), дальше станки обтягивали тканью с покраской.

И параллельно у нас шли работы в пошивке. Мы сшили две кулисы и задник с резинками. У нас получился интересный задник — был натянут большой куб из объёмных ферм и на эти фермы были натянуты резинки, сквозь которые проходят артисты. Это не новая придумка, мы такое уже делали в другом проекте «1234», поэтому наши швеи знали, что делать, и очень оперативно справились с работой.

В итоге уже к 4 сентября мы доставили декорации в Самару, а накануне все выходные производили контрольную сборку в наших мастерских — всё собрали и проверили на месте, а там объёмы огромные, например одна кулиса длиной 11 метров, однако мы всё натянули, мягкие декорации были идеально сшиты и всё подошло.

Мы обрадовались, выдохнули, отправили декорации в Самару и произвели там на месте шеф-монтаж. Театр предоставил нам весь свой штат монтировщиков и у нас получилось всё собрать быстро, слаженно и дружно часа за четыре в присутствии художника и режиссера на площадке. В их ожиданиях всё совпало, монтаж прошел легко и быстро и все остались довольны.