У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Молодежный театр на Фонтанке,
Санкт-Петербург

Премьера 27 октября 2018 года
спектакль
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Над спектаклем работали:
Режиссер-постановщик: Семен Спивак
Режиссеры: Наталья Архипова, Сергей Яценюк
Режиссер-ассистент: Мария Мирош
Художник: Николай Слободяник
Художник по свету: Денис Дьяченко
Видеорежиссер: Валентин Суханов

Декорации и реквизит для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта, технолог: Надежда Абрамова
Жесткие декорации: Карина Федосеева
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Денис Аксёнов
Художники бутафоры: Иван Шишулин, Оксана Григорян
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Художественная задумка:
Художник Николай Слободяник создал завораживающе красивый образ спектакля – опустевший пляж, по всем приметам кончилось лето, «осень в смертельном бреду», только падают не листья, а летят, опускаются и поднимаются развешанные над сценой зонтики.

Драматургическая лаконичность и визуальная избыточность сценографии. Остов старого трамвая – символ клетки, мост, по которому куда-то можно было бы перейти, но которым практически никто не пользуется, и опилки в качестве мелкого прибрежного песка, которым начинается пологий спуск к бескрайнему людскому морю.

Волшебно подсвечивается задник, на котором пляшут силуэты героев спектакля – индюшек, бурундуков, сурков, леммингов. Никаких зверских ужимок и прыжков, никаких звериных костюмов, образы создаются лишь намеком, легким касанием. Наблюдения за человеческой природой в двух актах — так обозначен жанр в программке. Постановка состоит из 11 миниатюр, каждая из которых — отдельный законченный сюжет, посвященный тому или иному зверьку.

Источник
«Драматург [Дон Нигро] перед пьесой прислал нам уведомление, что он просит не играть ни зверей, ни людей. Вот такую задачу он поставил. Мы поняли его, что должны играть их как понятия, как души. Души есть наверное и у животных, как и у людей. Повадки, походки животных в нашем спектакле даны лишь намеками.

Заброшенный пляж возник от идеи, что нам хотелось начинать с некой точки вечности. Нам показалось, что пляж был и тысячу лет назад и через тысячу он будет.

Я еще никогда не ставил таких сложных пьес. Избрав героями животных, драматург без прикрас описал отношения между людьми. Безумие, страх, искушение, одиночество – все это есть в жизни человека. Гармония достигается балансом: на одной чаше весов – юмор, а на другой – грусть. Таков и наш спектакль. Его судьбу не угадать, но мне кажется, что зрителю он нужен. Можно назвать его предупреждением: будьте бережнее по отношению к тем, кто рядом, будьте терпимее. И театр, который на одном языке говорит со зрителем о его проблемах, будет вам поддержкой».
Семён Спивак, режиссер:
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
История создания декораций и реквизита для спектакля:
Мы начали подготовку этого спектакля в мае 2018 года. Один месяц у нас занял проектный период, затем производство и две недели ушло на фактуры.

Художник Николай Слободяник хотел создать атмосферный пляж, опустевший после завершения летнего сезона, когда уже нет людей. Волны после шторма выносят на берег разные предметы: старые зонтики в водорослях, катушки, верёвки, кнехты и пр. Складывается ощущение, что дул сильный ветер, их обливало водой, засыпало песком. Эти предметы по состоянию уже пожившие, не новые, выброшены на пляж.

Все они не покупные, а сделаны под размеры в наших мастерских театральным методом. На пляже стоят обшарпанные раздевалки, старый трамвай, волейбольная сетка и причал с покосившемся фонарем. Там же почему-то стоит дверь, откуда выходят и пропадают герои спектакля. В стороне располагается деталь трамвая, которая служит баром.
Подробнее
Художник пришел к нам на первую встречу с кипой картинок в папке и на планшете, показал нам свои задумки, включая черно-белые подробные эскизы, где он делает расстановку, масштабы, размеры.

Режиссер этого спектакля Семён Спивак привык работать с макетом, а Слободяник уже от этого отошёл, у него параллельно много других проектов с людьми, которые в принципе его понимают, что он хочет, поэтому макеты он не делает, максимум какие-то прирезочки. А Спиваку нужен был фактурный макет, и его сделала наша художник бутафор. Макет получился один-в-один, как эти декорации, и был принят режиссером и театром.
Фотографии макета к спектаклю «Звериные истории»
Для нас в этом макете стало новостью, что для реалистичности воссоздания пляжа художник хотел использовать в качестве песка полипропиленовую крошку. И с ней мы долго возились, сначала хотели сделать резиновую крошку, но она жестковатая, искали другие варианты и закупили в итоге крошку в гигантском количестве — 2 ящика (куб.метра) общим весом более полутора тонн, чтобы покрыть ею часть большой сцены Молодежного театра 12х15 метров. Мы насыпали эту крошку на половик и по завершению спектакля сгребали ее лопатами в ящики на колёсах, чтобы их можно было транспортировать.

Интересная история у нас вышла с фактурами для этого спектакля. С нами работал специалист из киношной среды, который сотрудничает с Николаем Слободяником. Он вместе со своей ассистенткой обжигал эти декорации горелкой, поливая их каким-то секретным составом, и получался эффект вещи, которую изрядно покрутила волна и выбросила на берег. Сам металл при этом не повреждался, поскольку он прогрунтован и прокрашен.

По монтажу и расположению это довольно простой спектакль — все вещи и детали несложные, они стоят отдельно, не завязаны друг на друга. Главное в этом спектакле было выдержать атмосферу — в тонких мелочах, в достоверных линиях, в ощущении дали и перспективы, в образе и бутафорской обработке. Атмосферу легкости, воздуха, ощущения, что ты на пляже. Поэтому и трамвайчик у нас лёгенький, и трубочки тоненькие для зонтиков мы долго подбирали.

Среди прочих объектов в спектакле есть еще гигантские акульи челюсти. Изначально их не было в макете, но в сюжете одной из миниатюр постановки есть героиня Мышка, которая попадает в мышеловку. И образ мышеловки был придуман художником в виде акульих челюстей, поскольку всё действие происходит на побережье. Челюсти должны были в определенный момент сжиматься. Мы нашли для этого довольно простое решение с помощью ушка, троса и опускающегося штанкета.

Сами челюсти выполнены из каркаса и пенопласта, покрытого полиэфирной смолой в два-три слоя. Это самая быстрая технология для подобных театральных вещей, часто используемая нами, потому что мы не очень любим стеклопластик. Он вонючий, токсичный и мы стараемся его избегать.

Смола в несколько слоев придает форме аморфность, убирает резкость, сглаживает лишние углы и придает интересную фактуру. Такую смолу с определенной технологией используют для заливки бассейнов, а мы перенимаем ее и используем для наших театральных целей. Поверх этой смолы очень хорошо расписывается объект.

Мы любим использовать полиэфирную смолу для покрытия фанеры, которую либо нельзя оклеивать, либо это некрасиво получается. Или, к примеру, если какая-то бутафорская деталь собрана из разных материалов, мы покрываем ее этой смолой, чтобы объединить фактуры.

Еще интересная история вышла с зонтиками — их в этом спектакле 72 штуки, в каждом из них вставлена лампочка, они диммируются от нуля до ста по яркости. Мы их развешивали наверное пол дня, сначала заранее, чтобы понять, как они соберутся в гирлянды. Они висят планами на штанкетах. Художник хотел, чтобы зонтики играли и создавали эффект в спектакле: ходили из стороны в сторону, опускались вниз и т.д. Но в основном они поддерживают общую атмосферу побережья и заброшенного пространства.
Надежда Абрамова, куратор проекта, «Сценические решения»:
«С Николаем Слободяником в этом плане всегда интересно работать, потому что он любит использовать много фактур. На нашем первом с ним спектакле, помнится, мы страдали от этого, а потом попривыкли. Для него важны какие-то штучки, про которые он может сорок минут подробно рассказывать или долго выбирать оттенки для состаренной двери. Хотя, повторюсь, сама декорация этого спектакля простая, в ней нет никаких технических сложностей. Я хочу похвалить нашего молодого технолога Карину Федосееву, которая к этому времени пришла к нам в мастерские из Академии, она быстро нашла общий язык с художником и довольно плотно и терпеливо работала с ним на этом проекте».