Режиссер-постановщик: Андрей Калинин
Художник по свету: Игорь Фомин
Сценография и костюмы: Андрей Калинин, Алиса Юфа
Технолог Александринского театра: Ксения Домантовская

Часть декораций для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта: Карина Федосеева
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Илья Гайворонский
Бутафорский цех: Влад Балаклейский
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев

Режиссер-постановщик и сценограф Андрей Калинин открывает для Александринского театра забытую советскую прозу 1930-х годов, его новый спектакль «Товарищ Кисляков» — первое сценическое обращение к книге Пантелеймона Романова, пик писательской популярности которого пришелся на 1920-ые годы.

Спектакль проходит на Учебной сцене Александринского театра и выдержан в стильных черно-красных тонах. Чёрный зал, чёрная сцена, красный кумачовый транспарант, призывающий вычистить весь вредный «человеческий элемент». Все декорации мобильные — их выкатывают на сцену сами артисты.

Как мы воссоздали атмосферу быта Москвы 1920-х годов в предметах среды в спектакле «Товарищ Кисляков»:

Над декорациями работало несколько мастерских. Мы делали часть объектов: диван, стол, кровать, рояль и светильники. Все они должны были получиться уже пожившими и при этом в единой стилистике с остальными объектами на сцене.

По сути это даже не декорации, а предметы среды — интерьер спектакля. Так как тотальной декорации на сцене не было, то детали имели очень большое значение для режиссера. Тут нужно было прочувствовать атмосферу бытовой жизни Москвы конца 1920-х годов — прожить жизнь каждого предмета во время работы над ним, чтобы он получился наполненным, а не просто куском металла, фанеры и фактуры сверху. У нас было много подходов поэтому, оставалось непонятно, что же хочет режиссер. В итоге получились действительно живые вещи, хоть и подделка.

Самый интересный и красивый объект — диван. Он полностью изготовлен в наших мастерских. Внутри как обычно металлокаркас, зашитый фанерой, а снаружи красота от нашего бригадира бутафорского цеха Влада Балаклейского — мастера по затяжке мебели. Влад затянул диван чёрной кожей, установил декоративные элементы: гвоздики, штапики, зеркала. Верхняя часть спинки дивана деревянная и вырезана при помощи станка ЧПУ. Затем бутафоры выкрасили ее в чёрный цвет и состарили при помощи лака.

Ещё один глянцевый чёрный элемент декорационного оформления спектакля — рояль. Мы его сами спроектировали, так как он должен был быть нестандартного размера с учетом установки во внутрь синтезатора. Получился старенький симпатичный рояль, только в уменьшенном виде.

Над длинным столом, за которым восседают герои спектакля, нам пришлось потрудиться. Казалось бы, в нём ничего сложного нет. Стол должен был быть немного глянцевым и обшарпанным. Мы несколько раз переделывали его верхний слой — столешница при разном освещении и различных ракурсах получалась то слишком глянцевой, то слишком матовой. То где-то очень сильно видны потёртости, а где-то их совсем не видно. В итоге прямо на сцене мы использовали воск, и он дал нам нужный эффект.

С покупкой кровати приключилась целая история. Перешерстив кучу объявлений в Петербурге, ни одна кровать нам не подходила — все они были одинаковые и скучные. А все красивые кровати были в других городах. И вот одну подходящую мы таки нашли и купили в ближайшем городе Луга. Правда, нам ещё пришлось подождать, пока владелец кровати вернётся из отпуска. Забрали мы ее и привезли в мастерские, отреставрировали, расписали по задумке художника и отправили на сцену.

Для спектакля наши электрики выполнили четыре уличных светильника, лампочку Ильича и люстру. Люстра понятна — висит, никуда не двигается, внутри светодиодный источник. А вот с лампочкой Ильича и светильниками дело обстояло сложнее.

Световые приборы опускались и поднимались. Колосников и привычных штанкетов на Новой сцене Александринского театра нет. Уличные светильники тяжелые и опускались легко на спиральных проводах с растяжкой 1:4. Светильники имели ход 3 м. Провод жёсткий и с растяжкой справлялся.

С лампочкой Ильича решали задачу с весом. Для опускания нам нужно было ее утяжелить. Решили, что выточим из стального круга «патрон» с отверстием под провода, а сверху ушко для троса. Так и утяжелили лампочку до 700 гр. Сверху шел спиральный провод через разъём и уходил к блоку.

От уличных светильников нужен был эффект перспективы. Когда светильники опускались на нужную высоту 2,5 м от пола, они должны были создавать дорожку благодаря определённому углу раскрытия. Это должна была быть очень яркая история. Решили делать сборку на светодиодной матрице типа COB с боросиликатными линзами 78 мм и углом раскрытия 45°.

Мощность матрицы 100W, работает от напряжения до 34V. Невозможно записать ее через стандартный контроллер DMX, где 12-24V. Поэтому изготовили отдельный контроллер на 32V, который будет управлять только этими фонарями и выдавать порядка 75W светодиодных, что достаточно ярко.

В качестве корпуса взяли стальную толстостенную трубу диаметром 108 мм, приварили с одной стороны торец — получился стакан. В нем вырезали на гидроабразивной резке отверстия под матрицу и светодиодную линзу. На эту основу в виде стакана крепилась оптика и световой источник. Вовнутрь поставили цилиндрические радиаторы. Из-за большой мощности изделий нельзя было оставлять пассивное охлаждение, поэтому поставили кулеры с пониженным коэффициентом шума.

Основное требование — продолжительная работа светильника при определенной температуре. Провели опыты и мощность 75W появилась неслучайно. Опирались на эквивалент лампы накаливания в 300W, что соответствовало нашим 50-60W светодиодным. При этом хотели с запасом выйти на 75W в 32V — это была золотая середина, при которой охлаждающая система работала тихо и эффективно. Сложность с разными подачами напряжения — у светодиодной сборки - 32V, а напряжение с охлаждающей системой - 12V — решили с помощью контроллера, который подавал два напряжения.