У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Электротеатр Станиславский, Москва

Премьера 3 марта 2021 года
спектакль
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Над спектаклем работали:
Режиссер: Марфа Горвиц
Концепция, сценография: Мария Трегубова
Художник по костюмам: Евгения Панфилова
Художник по свету: Сергей Васильев
Видеохудожник: Илья Старилов

Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта, технолог: Надежда Абрамова
Конструктор: Михаил Иванов
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Илья Гайворонский
Бутафорский цех: Влад Балаклейский
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев
Фото: Электротеатр Станиславский, Олимпия Орлова, Саша Таран
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
Художественная задумка:
«Сверчок» — это история того, как всем в этом мире внезапно стало плохо: человеку, зверям в лесу и даже деревьям. В центре спектакля — лес после атомного взрыва, в котором всё мутировало, так что больше ни одно растение и животное не может выполнять своё естественное предназначение.

Мир изменился, а вместе с ним и человек. Бесконечность возможностей ослабила наш иммунитет, и вот уже каждый второй обитатель мегаполиса нуждается во враче или в препаратах, помогающих жить. Голландский писатель Тоон Теллеген сочиняет современные абсурдистские сказки, в которых нет людей, но есть лесные жители, которым ровно так же не на что опереться, как и нам.

Режиссер Марфа Горвиц вместе с драматургом Михаилом Чевегой, художником Марией Трегубовой и командой артистов Электротеатра вгляделись в лицо нашего мира. А там — бездна удивительного, нелепого и вредного для здоровья. Театр, конечно, не лечит, но направляет человека, бегущего без остановки, на трезвое раздумье.

Источник
Мария Трегубова, сценограф:
«Для меня главная прелесть театра не в результате, как ни странно. А в соприкосновении с множеством совершенно разных людей, которые на этот результат работают. Часто почти вслепую, отдавая кучу сил, энергии, времени этому странному, хаотичному процессу с непредсказуемым финалом.

Когда глубоким вечером абсолютно изможденных артистов, наконец, отпустили , домой и вдруг они все, через пять минут, вернулись, сказав, что хотят учавствовать «до конца» в изнурительной световой и видео репетиции, стоя по пол часа неподвижно, в тяжёлых, душных масках, я чуть не заплакала.

Гриша, который, всегда улыбаясь, управляет скоростью движения круга «по ощущению», потому что иначе, в этом спектакле никак, и это ощущение с каждым разом все точнее и тоньше. Безропотные реквизиторы, работа которых за сценой во время спектакля напоминает соревнования по бегу с препятствиями в кромешной темноте и дыму; монтировщики, которые вместо того, чтобы по праву материться из-за нереальных по скорости, количеству и неудобству перестановок, вежливо объясняли, почему они бы и рады, но просто не могут в одной из сцен ещё и по очереди висеть на лонже.

Лариса, которая сделала такие Маски, что они всем маскам Маски, и соревноваться с ними могут разве что деревья, которые сделала Таня. Миша Абрамов, Надя и ко — спасибо! Варвара и Наташа — звёзды. Выпускного периода. Ирина Вячеславовна!

Ну и, собственно, творцы: Илюша, Серёжа, Кирилл, Май, Аня, Миша, Ядвига Витольдовна. Но они и так в свету. Некоторые, правда, в контровом, но всё же. Марфа, надеюсь, ты наконец в санатории».
У НАС БОЛЕЕ 70 ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ
ДЛЯ РАЗНЫХ СПЕКТАКЛЕЙ
И ТЕАТРАЛЬНЫХ ПОСТАНОВОК
История создания декораций для спектакля:
Работа над «Сверчком» началась с того, как сценограф спектакля Мария Трегубова прислала нам раскадровки проекта, чтобы обсудить технические возможности реализации задумки. Эскизы и идеи Марии всегда поражают воображение и вдохновляют своей смелостью. От нас, соответственно, требуются решительность и профессионализм следовать за художником, отгоняя мысли «Боже, это невозможно!» И тем не менее нужно уметь оценить их на предмет реалистичности и не давать пустых обещаний.
Подробнее
Сцена Электротеатра Станиславский выставляется модульными станками. Конфигурацию можно менять под задачи. В театре есть накладной поворотный круг, и мы планировали использовать его для декорации. Изначально зритель видит подиум и стену, а что кроется в стене, он узнаёт во время действия спектакля.

Перед нами стояла задача спроектировать свой подиум, встроить в конструкцию накладной круг театра и по возможности использовать штатные модульные станки, что уменьшило бы стоимость и объём декораций.
Чертежи и эскиз макета из архива мастерских
Для производства выбрали конструкцию складных станков, как по учебнику с накладными щитами на винтах впотай. Круг использовали не в полной комплектации, отказавшись от внешнего кольца, — нам не нужен был полный габарит. На круг установили дополнительный станок, чтобы выполнить заделку половины стены.

Стену разделили в проекте на две части. Одна половина стены встраивалась монолитно в станок, другая была подвижной на роликах и крепилась через центральную ось с помощью петли по всей длине стены к неподвижной части. Неподвижный элемент стены, вмонтированный в станок на круге, служил опорной частью для поворотной. Стена должна быть крепкой и работать стабильно без раскачивания.

Центральный петлевой узел — наша конструкторская разработка. Половина стены может открываться на 80 градусов. В конструкции петли используются капроновые втулки, усиленные подшипники и выточенные на токарном станке бужи. В основе петли — рамы, соединяющиеся при помощи болтов и бужей, к ним приварена труба диаметром 40 мм со стенкой 3 мм, со вставленными капроновыми втулками. Также из стального листа 8 мм выполнены ограничители движения самой стены. Узел получился серьёзным и мощным и при этом позволяет поворачивать стену без усилий.
Фото: work in progress и монтаж декораций из архива мастерских
Помимо создания подиума и стены перед нами стояла еще одна задача — подвесить артиста на стену на высоте трёх метров. Вы можете увидеть задумку на эскизе. Для этого мы выбрали специальную жёсткую цирковую обвязку, выполненную из алюминиевого листа, которая крепится через шарнирный узел на стальную пластину, вваренную в стену. Обвязка надевается на пояс артиста и прячется под костюм. Артист в такой обвязке имеет возможность свободно принимать необходимые положения и при этом чувствует жёсткую опору.

В стенах декорации предусмотрены секции–двери симметрично от оси. Двери открываются в обе стороны. Мы использовали покупные маятниковые петли (барные, как их часто называют), они имеют пружинный механизм. Но перед нами встала задача — толщина нашей двери не соответствовала стандартам даже самых больших маятниковых петель, поэтому мы расширили их посадочную площадку, наварив широкий лист металла. Это нам позволило без труда установить их на наши двери, воплотив задумку художника.

На каждой двери установлены по три петли — две сверху и одна снизу. Отклонение от вертикали минимальное, но оно, к сожалению, есть. Петли приходится обслуживать. Двери двигаются без опорного ролика, так как внизу установлена пластина разворота, о которой расскажем чуть позже. При этом в неподвижной части стены дверь не требует особого внимания, а с подвижной приходится быть внимательным как на монтаже, так и при эксплуатации.

Вся стена вращается на круге. Относительно оси половина стены поворачивается в одном направлении. Ось в стене смещена к краю. При вращении на круге стена должна вставать точно в портал, который является продолжением стены.

Из-за смещённой оси в одном из положений стена целиком не проходила в портал, и нам пришлось добавить в подвижную часть стены дополнительный узел вращения. Артист должен будет слегка подвернуть часть стены, чтобы она прошла в портал, и затем вернуть её в линию. Для этого в узле расположены фиксаторы положений. В стену встроены задвижки и стопора для закрепления подвижных частей в разных положениях.

Сложность всей затеи заключается в точности исполнения, несвойственной в обычном формате театральным декорациям. Точность необходима и на стадии проектирования, и в слесарных работах, и при сборке. Отдельная история – монтаж! Для него мы прописали сценарий действий, что в каком порядке и с какой точностью нужно выполнить.

Получается, данная конструкция не терпит погрешностей и подгонки. Сам рисунок, состоящий из прямых линий, задаёт тон работе. После монтажа все линии должны сойтись до миллиметра и никак иначе, иначе пропадёт весь смысл задуманного. В этом и есть азарт нашей работы!