При проектировани короба перед нами, как и в целом по проекту, стояла задача ускорить его производство. Короб стоит на отдельном станке, к нему также проектировались лестницы.
Если история с лестницами и станками вышла довольно стандартная, то над самим коробом нам пришлось подумать. Наша мастерская постоянно находится в поиске движения. Чуть меньше года назад в нашей команде появились молодые конструкторы, которых мы взяли на постоянную работу и развитием которых мы занимаемся, объясняя им принципы работы театральных декораций как на сцене, так и их производства. Здесь нам потребовалось дополнительное внимание к ребятам, которые проектировали, чтобы не упускать время с одной стороны и постоянно их направлять. Мы понимали, когда человек новый, ему хочется делать, но он может впасть в сомнения, и технолог спектакля должен держать руку на пульсе, выдавать готовые решения и направлять.
Вот что мы придумали в этом проекте: короб представляет собой довольно большую конструкцию 6,5х4 метра и в глубину 4 метра трапециевидной формы. Мы придумали, что эту пространственную трапецию сделаем из плоских алюминиевых щитов, зашитых фанерой и эти щиты соберем на комплексе ферм, тоже алюминиевых. Будем это всё собирать на планшете сцены и далее рассчитаем конструкцию так, чтобы она выдержала и не прогнулась при подъёме из горизонтального положения в вертикальный за 4 подвеса на штанкетах.
Так как проект этой хоровой оперы не имеет своей площадки и будет гастролировать, мы не знаем, какое оборудование будет на разных площадках, доп. оборудования тоже не предполагалось, например, точечных подвесов, поэтому мы рассчитывали сделать лёгкую конструкцию и уложиться в 250-300 кг так, чтобы можно было любыми двумя штанкетами эту коробку вытянуть наверх. Чего мы и добились. Алюминиевая конструкция собирается за 30-40 мин. В ней практически нет болтов, она вся на шпильках, единственное что на болтах — это вертикальные 4 фермы, на которых установлен подвес для поднятия конструкции наверх.
Для золотой фактуры короба художник постановки Алексей Трегубов предложил нам использовать технологию, с которой мы уже много раз работали, — поталь, посаженная на клей спрей. Но здесь мы пошли другим путем, потому что такая фактура не совсем стабильна и к тому же поталь довольно плоская, не даёт сжатости и объёма, нечего было бы высвечивать и фактура получилась бы не такая богатая. Она больше подходит для декораций, которые гораздо ближе к зрителю, а наш короб установлен на расстоянии 15-20 метров от зрителя, перед ним оркестр, хор, артисты, а сам он в качестве задника служит яркой доминантой.
Поэтому мы предложили использовать корейскую синтетическую ткань с яркой металлизированной золотой ниткой, похожую на парчу. Она лёгкая, мы ее клеили на 3м клей спрей и эта фактура нам очень быстро далась — всю коробку мы оклеили за двое суток. Это очень хороший скоростной режим, который дал мощный светящийся золотой эффект. Декорация получилась удачно, мы так делали первый раз, обошлись только тканью без потали.
Короб обрамлён фермой, коленной бархатом. По ближнему периметру к зрителю внутри этой бархатной рамы вокруг короба прячутся мощные светодиодные линейки. Они яркие, выполнены в отдельных алюминиевых корпусах со своими экранами, устанавливаются в бархатную раму отдельным крепежом и при этом не видны зрителю. Так как это коробка с потолком, ее не высветишь никаким софитами или другим дополнительным светом, поэтому мы изготовили и инсталлировали мощный архитектурный светодиодный свет. И по заднему периметру трапеции пустили такой же свет, чтобы высветить ее глубину.