Режиссер: Руслан Кудашов
Художник: Марина Завьялова
Художник по видео: Егор Лавров
Художники по свету: Арина Пшеничная, Константин Кармазиков

Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта: Софья Стрижак
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Алексей Миронов
Бутафорский цех: Елена Русакова
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев
Пошивочный цех: Екатерина Кочурова
Монтировочный цех: Сергей Согрин

Спектакль Руслана Кудашова по одноименной сказке Пушкина будет поставлен в традициях «ширмового спектакля» без «живого плана» — то есть артисты будут находится внутри специальной конструкции, а зрители увидят сказочный мир через сквозь щели гигантских «жалюзи». Сказочный, метафоричный мир спектакля создан главным художником БТК Мариной Завьяловой и режиссером Русланом Кудашовым — его образное и стилистическое решение связано с обращением авторов к эстетике древнерусской иконописи и византийским орнаментам. Сама художница так говорит о своей работе над спектаклем: «Я вдохновлялась византийской архитектурой и костюмом, фресками и иконами XII–XV веков, Билибиным и его иллюстрациями.

Источник

Перед запуском декорации в производство мы сделали опытный образец телескопической рамы, чтобы посмотреть, как конструкция ведет себя в реальной жизни, и при необходимости доработать её (чем мы и воспользовались: для облегчения всё-таки заменили стальные рамы на алюминий, а блоки для тросов выточили из капролона). А дальше началась полноценная работа цехов.

Первые, к кому попадает декорация, – слесарно-сварочный цех. Чертежи от «Салтана» мы отдали в самый разгар их работы над непростым проектом, но, несмотря на бессонные ночи, ребята, пообещав начать работу над нашим проектом «на следующей неделе», приступили к ней почти сразу. Имея большой опыт и предугадывая, как тот или иной узел поведет себя в процессе эксплуатации, они также помогали советами и предлагали варианты по доработке сложных узлов механизмов.

Параллельно наши столяры, окончательно убедившись, что мы не собираемся менять материал облицовки на фанеру или закупать доски необходимой толщины на стороне, начали героически распускать имеющиеся на базе 25-миллиметровые доски. Дело это непростое и трудоемкое: для начала нужно было распилить на ленточной пиле исходный материал, а затем уже прогонять заготовки через рейсмусовый станок. На выходе получили 100 досок толщиной 10 мм. На всё это мы пошли ради художественного эффекта – хотелось зашивать декорацию настоящими досками с уже проявленной фактурой волокон и имеющимся природным узором.

Следующим этапом была предварительная сборка декорации без зашивки в сборочном цеху для контрольной проверки и доварки крепежа по месту. На тот момент у нас было в наличии всего две капролоновые втулки под металлические оси вращающихся ширм из необходимых 10, и это добавляло переживаний, потому что мы не могли проверить вращение всех пяти ширм одновременно, но только по одной за раз. Возник конфликт интересов: технологи не хотели тормозить всю работу, сварщики же не хотели отдавать декорацию в зашивку. В конце концов победила дружба, и одновременное вращение мы проверяли уже с зашитыми ширмами.

В это же время к работе подключился монтировочный цех – прекрасные специалисты, которые придут, соберут декорацию и решат все ваши проблемы. Мы вместе настраивали и дорабатывали по месту рамы движения фигур, рихтовали по необходимости, регулировали высоту их поднятия, подрезали или удлиняли прутки-стопора, отлаживали ход подшипников по направляющим валам, наматывали изоленту, и чем только еще не занимались.

Последними декорацию в работу получили пошивочный и бутафорский цеха. Девочки из пошивки изготовили боковые тканевые заглушки, а бутафоры грунтовали металл, оклеивали бязью фанерные щиты станка, подшпаклевывали и подкрашивали у фанерных фигур выходящие на лицо шляпки винтов от крепежа, ну и конечно, фактурили и расписывали доски (те самые).

Запрос от театра был на имитацию состаренных досок. Мы не стали увлекаться и сделали всё деликатно: слегка прошлись тушью по всему полотну рам, чтобы выявить рисунок, затёрли некоторые места парафиновыми свечами, и уже затем стали подписывать, – такая вот «живая» получилась верхушка нашего айсберга.

Вопрос, который нам задавали почти все, кто видел декорацию впервые: «А это точно поместится на сцене БТК?».
–Точно. Мы проверили. И вы тоже можете убедиться в этом сами.