Режиссер-постановщик: Николай Дручек
Художник: Эмиль Капелюш
Художник по свету: Василий Ковалев

Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта: Надежда Абрамова
Технолог: Карина Федосеева
Конструктор: Диана Габдрахманова
Слесарный цех: Максим Кузнецов
Столярный цех: Илья Гайворонский
Бутафорский цех: Анна Гагарина

«Маленькая французская комедия» Люка Шомара изящна и смешна. Ветер с Елисейских полей, взрывы ревности, буддизм, «крестные отцы», полиция, перестрелки, судебные иски, нелепые ошибки – все перемешалось в этот день в тихой и респектабельной квартире преуспевающего адвоката. Но разрешилось все быстро и спокойно, стоило появиться в ней молодой красавице с добрым и честным сердцем. Победили, как это всегда у французов, женщина и любовь. Прекрасный образец «галльского легкомыслия», поставленный на сцене московским режиссером, учеником Петра Фоменко, Николаем Дручеком, который умеет насытить водевильный сюжет правдой человеческих чувств и переживаний, будет интересен зрителям всех возрастов и предпочтений.

Источник

Сделать идеальный белый павильон — такую художественную задачу поставил перед нами художник Эмиль Капелюш в новом спектакле «Мафия и нежные чувства» в театре Комедии им. Н.П. Акимова.

С Эмилем Борисовичем мы работаем давно и уже знаем его требования к мастерским. Капелюш делает макеты очень точными так, что мы с макета снимаем размеры. Сейчас это большая редкость, когда художник так подробно работает над макетом и всеми фактурами, толщинками, краями и филёночками непосредственно в макете.

В этом спектакле с художником Эмилем Капелюшем плотно общалась наш технолог Карина Федосеева. Когда театр передал макет к нам в мастерские, Надежда Абрамова, куратор проекта, сделала его описание, Карина его доработала, и вместе было прописано, что следует поделить на какие детали.

Капелюш всё это очень хорошо понимает — в макете у него павильон выстроен так, что ни у кого не было сомнений, как поделить его на части, при этом задняя стенка смотрится монолитной, хотя состоит из трех поясов и многих частей: нижних филёнок, в которые встроен камин, среднего пояса, в который встроены зеркало и дверь, а также верхних рам, которые затягиваются тюлью. И видно, что художник это все продумал и проработал ещё на стадии макета, практически везде попадая в габариты материалов.

После этого наш конструктор Диана Габдрахманова приступила к созданию габаритных сборок. Прямо с макета она брала все толщинки, карнизики и филёночки и всех их вычерчивала в AutoCad. Потом мы распечатывали в натуральную величину каждую деталь декорации, привозили Эмилю Борисовичу домой, он отрисовывал по ним тонкие моменты, передавал обратно, и мы по его рукописным правкам поправляли уже в столярке. Таким образом с ним строится работа — все красивые тонкие вещи он предпочитает отрисовывать сам один-к-одному.

Сложность с декорацией была в том, что в ней действительно очень много деревянных деталей. Это не супер сложная работа, но довольно кропотливая, где технологу пришлось очень плотно взаимодействовать с художником, чтобы сделать всё так, как хочет Эмиль Борисович.

При этом Капелюш никогда не хочет ничего сверхъестественного — он адекватный человек, ему всегда можно объяснить, но то, что он хочет из возможного, он всегда получит.

Карина Федосеева, технолог: «Я первый раз работала напрямую с Капелюшем, мне приходилось общаться с ним лично, приезжать к нему домой, и это был интересный для меня опыт. Эмиль Борисович сам по себе человек очень интересный. И, конечно, каждый шаг и каждую деталь нужно было с ним согласовывать. Он, как говорили мне коллеги, человек — масштаб, он всё отрисовывал нам в масштабе 1:1, и мы относили его рисунки-чертежи сразу в мастерские столярам, ничего сами не чертя и ребята изготавливали элементы декораций прямо по первоисточнику, можно сказать.

Изначально, когда все мы увидели макет, немного смутились, потому что это было совсем не в духе Капелюша — в декорации отсутствует железо, и наоборот очень много дерева, множество филёнок, всяких тонких штучек, ни одного ржавого места. И когда мы увидели скелет на столе, всё встало на свои места — это Капелюш, всё должно быть выполнено идеально.

Самое страшное было то, что мы делали все детали по отдельности — есть одна габаритная деталь, мы зашиваем все филёнки, но при этом эта деталь стыкуется с другой. И когда мы начали делать контрольную сборку, то очень переживали, что у нас многие филёнки могут не сойтись, но ничего такого страшного, к счастью, не произошло».

Для Эмиля Борисовича также важно, чтобы ему всё показывали, и в этот раз мы не обошли этап образцов — на каждый вариант, который мы предлагали, делали образцы, красили их в нужный цвет и показывали ему в натуральную величину, как они будут выглядеть. Он уже на месте что-то поправлял, утоньшал или убирал.

В декорации есть одна интересная деталь — центральная лестница, она без опор, ее держит задний станок, который скрыт от зрителя. По этому станку ходят артисты, проходя через дверь или подходя к прозрачному зеркалу — нашей придумке, которую мы реализовали в нескольких других проектах.