Режиссер: Лиза Дороничева
Автор инсценировки: Кристина Токарева
Художник-сценограф: Андрей Воронов
Художник по свету: Антон Поморцев

Декорации для спектакля выполнены мастерской «Сценические решения»:
Куратор проекта, технолог: Юлия Гусева
Конструктор: Алексей Флусов
Слесарно-сварочный цех: Максим Кузнецов, Павел Никитин, Сергей Ремнев, Александр Рындин, Виктор Егоров, Валерий Никитенко, Музаффар Сапаров
Столярный цех: Алексей Миронов, Денис Аксенов, Василий Мацку, Данила Ломовцев, Юрий Плутахин, Петр Евсеев
Художественно-бутафорский цех: Елена Русакова, Юрий Боровских, Евгений Куклин, Айгуль Исмагилова, Леонид Валеев, Кристина Данилова, Андрей Гайворонский, Сергей Дормидонтов
3D-печать, спецэффекты с водой: Никита Нестеров
Электробутафорский цех: Дмитрий Леонтьев, Юрий Покровский, Евгений Заверненков, Николай Гроздев, Роман Пехотин
Монтировочный цех: Сергей Согрин, Сергей Поздняков, Дмитрий Басакович, Денис Маккамбаев, Евгений Алексеев, Евгений Депотапчук, Михаил Андреев, Григорий Труфанов

Спектакль Лизы Дороничевой по Горькому начинается с библейского сюжета про Ноя. Главный предмет обстановки – стеллаж, где каждой твари по паре. Старый генеральский дом, здесь живёт семья главного героя. И одновременно – это образ Ковчега, который отсылает к легенде древних инков – «Дети солнца» и рассказывает о великих людях, чьих предков Бог спас от потопа.

Источник

«Дети солнца» — первый спектакль, который наши мастерские делали для театра на Бронной — сцене «Мельников». В связи с этим работа над ним ощущалась, как передвижение в темноте на ощупь, так как никто из команды мастерской до этого не бывал на новой площадке театра. Нам было важно узнать нюансы и учесть особенности сцены, а таковые действительно имелись.

Например, у Сцены «Мельников» нет отрицательного угла обзора — все зрительные места располагаются выше уровня планшета сцена, что напрямую влияет на просматриваемость декорации, ведь часть зрителей увидит ее сверху.

Дополнительная сложность состояла в том, что в спектакле присутствует два эффекта с водой. Если первый эффект стекающего по окну дождя был конструктивно более понятен, так как все необходимые составляющие механизмы располагались на сцене и в декорации, то второй эффект вытекающей на настил воды, потребовал учёта большего количества факторов.

Декорация состоит из стен, станка, трехступенки, окна, шкафа, балюстрады, подиума.

В процессе разработки перед конструктором Алексеем Флусовым стояла задача поделить декорации на максимально плоские элементы, поэтому станок состоит не из рундуков, а из отдельных рам, что с одной стороны усложняет монтаж, но при этом экономит место при хранении. Сверху на каркас станка укладываются стальные рамы щитов с досками. При сборке монтировщикам приходилось крепить щиты к каркасу, находясь внутри станка.

Много времени ушло на подготовку и укладку досок на станок и подиум у столярного цеха во главе с Алексеем Мироновым. Для работы были использованы сухие доски хорошего качества, оставшиеся после работы над другим проектом. Тем не менее, прежде чем работать с ними, их было необходимо подготовить, пропустив через рейсмусовый станок, чтобы сровнять их в одинаковый необходимый по ТЗ габарит.

Важно было ровно уложить доски на каждый щит так, чтобы они продолжали друг друга, при этом соблюдая шаг, выдерживая межу ними щели 2 мм, как того требовал художественный замысел.

Подиум представляет собой плоский каркас из стальных труб, зашитый досками. Трудность работы над подиумом заключалась в том, что на один из щитов должна была вытекать вода из-под дверей в станке, она должна была растекаться по доскам и затем постепенно просачиваться в щели между ними. Необходимо было придумать и расположить поддон для сбора воды, исходя из ограничений по высоте каркаса выстилки (всего 40мм). Зеленым на схеме выделены люки в планшете, желтым — расположение поддона.

При этом сцена не имеет как такового трюма, где можно было бы расположить полноценную система слива воды, в ней имеются несколько люков с пространством небольшой высоты (около 700 мм), в одном из них было принято решение разместить бочку, в которую бы по шлангу стекала вода из поддона, это упрощало процесс демонтажа и решало вопрос, как убирать воду из поддона, а также позволяло обезопасить рядом находящиеся щиты и планшет сцены от воды, в случае если бы ее было слишком много и она начала бы переполнять емкость поддона.

Однако люки находились на определенном расстоянии от поддона, в следствии чего необходимо было продумать путь для прокладки шланга, и выполнить вырезы в готовом каркасе подиума под него, так как даже незначительный перепад высоты мог помешать воде стекать в бочку.

Над самой системой подачи воды работал Никита Нестеров. Перед ним стояла задача устроить ее таким образом, чтобы вода начинала растекаться разом по всей линии двери, растекалась по настилу и уже затем постепенно просачивалась в щели, не уходя туда сразу, — этого эффекта мы достигли, промазав щели у места, откуда вытекает вода.

Также был создан эффект дождя на окне. Данная система имеет циркуляцию, эффект зациклен и может воспроизводиться на протяжении всего спектакля.

В работе над стенами важно было минимизировать видимость стыков, а также четко и ровно приклеить ткань, имитирующую обои, так как она имела повторяющийся узор. Таже в одной из стен необходимо было выполнить потайную дверь, технические щели должны были быть минимальными, а дверных петель недолжно было быть видно. Было принято решение использовать потайные дверные петли.

Бутафоры, как замыкающий цех, приняли на себя огромный объем работ по росписи декорации, помимо оформления стен тканью.

В этом спектакле наш столярный цех выполнил большой объем работ. Помимо подиума из досок декорация зашита деревом, а отдельные ее элементы выполнены столярным способом. Это и огромный шкаф-стеллаж, состоящий из трех секций общей высотой более 6 метров, и приставная лестница к нему, и окно. Балюстрада с балясинами выточена Денисом Аксеновым.

Для спектакля был куплен настоящий медицинский холодильник. По ТЗ он должен был быть высотой около 150 см, однако приехал к нам холодильник высотой более 2 метров. Но нашим бутафорам все по силам – часть холодильника была ювелирно отсечена Юрой Боровских, затем было снова приварено днище, и конечно же помимо этого, была изъята вся «начинка» холодильника.

Стеклянные полки и дверца были заменены на безопасные для использования – из монолитного поликарбоната, также вместо задней стенки, где располагалось сердце холодильника – решетка охлаждения, был аналогично установлен поликарбонат. Исходя из художественного замысла зрителям должно быть видно, что актер достает из холодильника. Также в нем была установлена подсветка.

Еще одним вызовом для нас было заполнение шкафа высотой более чем 6 метров фарфоровыми фигурками. Сам шкаф состоит из трех секций, в каждую из его полок встроены светодиодные ленты, подсвечивающие его наполнение.

Изначально, должно было быть 300-350 фигурок, каждая из которых должна была быть напечатана на 3D-принтере, загрунтована и вручную расписана. В процессе согласования моделей фигурок, менялись их габариты, в следствии чего их количество уменьшилось до 226 штук. Тем не менее работа была проделана колоссальная, каждая фигурка была расписана вручную.

Процесс был настолько занимательным, что на помощь бутафорам добровольно приходили коллеги из других цехов, принимая участие в их создании. Это была отдушина перед новогодними праздниками, объединившая людей из разных цехов. Результат однозначно того стоил. Масштаб шкафа, полностью заставленного фигурками не может не восхитить.